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评朦胧诗的扩大化（第6页）

、赏析“朦胧诗”

、出版“朦胧诗”

的同志，毫无责难之意。

我只是认为“朦胧诗”

尚在争议时期、讨论时期，不宜扩大化。

我们努力的目标，应该是建立一种区别于一般所谓“含蓄”

的“朦胧美”

的风格，作为新诗的创新的渠道之一，与其他的风格平起平坐，争取实现社会主义时代的新诗风格的多样性。

因此，我要再一次地呼吁：“别了‘朦胧诗’，挽留‘朦胧美’。”

即是说，所谓“朦胧诗”

不能作为一种诗体去扩大化，但“朦胧美”

却可作为80年代这个特定的时期所出现的诗风而存在，而推广，但不是“扩大化”

到其他时空的诗的领域里去。

为此，我建议诗评家或者关心所谓“朦胧诗”

的热心人，共同来考辨当代青年诗人的诗作及其诗风：

一、探讨当代“朦胧诗”

的“朦胧美”

的风格和传统诗的“含蓄美”

的风格的根本差异，使“朦胧美”

的诗风不致滑向“含蓄美”

，而能取得自己独立生存的空间。

二、在摸索到“朦胧美”

诗风的独立性后，确定“朦胧诗”

只是“朦胧美”

的诗风，并非一种诗体，以免和抒情诗、叙事诗、自由诗、格律诗等独立的诗体混为一谈。

三、充分研讨一下80年代出现的可能独立存在的“朦胧美”

诗风，与“文化大革命”

以来的象征派、现代派诗和流行于台港以及西方的现代派诗风，有无“质”

的区别？是否只有表面的“形似”

而无实质的“神似”

？

只有把上面三点弄清楚之后，才可判断80年代中期关于“朦胧诗”

的辩论的实质，从而可以提出：是“褒贬”

两派继续争辩好呢，还是断然休战，共同为繁荣社会主义的诗歌而努力好？

（1989年10月31日）