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第6章（第3页）

但正是在这样辛勤写作的过程之中，我渐渐找到了属于自己的文章节奏般的东西。

我生在日本长在日本，从小就一直作为日本人使用日语，所以在我这个系统中，满满当当地充塞着日语的种种词汇种种表达。

想把心里的情感和情景转换为文章时，这些内容就会忙乱地来来回回，在系统内部引发冲撞。

但如果用外语去写文章，恰恰由于词汇和表达受限，反而不会出现类似的情形。

而且我那时发现，尽管词汇和表达的数量有限，但只要有效地进行搭配，通过运用不同的搭配方式，也可以十分巧妙地传情达意。

也就是说，&ldo;根本无须罗列艰深的词汇&rdo;，&ldo;不必非用感人肺腑的美妙表达不可&rdo;。

多年以后，我才发现一位叫雅歌塔&iddot;克里斯多夫的作家运用有相同效果的文体，写过几篇美妙的小说。

她是匈牙利人，一九五六年匈牙利事件时流亡瑞士，在那里半是出于无奈，开始用法语写小说。

因为用匈牙利语写小说的话，她根本无以为生。

法语对她来说是（事出无奈）后天习得的外语。

然而她通过用外语写作，成功催生出了属于自己的新文体。

短句搭配的巧妙节奏、率直不繁的遣词用句、毫不做作的准确描写，虽然没有着力渲染什么重大的事件，却弥散着深邃的谜团般的氛围。

我清楚地记得多年后第一次读到她的小说时，从中感受到了似曾相识的亲切，虽然我们作品的倾向大不相同。

总之，我发现了这种用外语写作的有趣效果，掌握了属于自己的写作节奏后，就把英文打字机又收回了壁橱里，再次拿出稿纸和钢笔，然后坐在桌前，将英语写成的整整一章文字&ldo;翻译&rdo;成了日语。

说是翻译，倒也并非死板的直译，不如说更接近自由地&ldo;移植&rdo;。

这么一来，其中必然会浮现出新的日语文体。

那也是我自己独特的文体，是我亲手觅得的文体。

当时我想：&ldo;原来如此，只消这样去写日语就行了。

&rdo;正所谓是茅塞顿开。

我时常被人家说&ldo;你的文字满是翻译腔&rdo;。

翻译腔究竟是什么，我不太明白。

但某种意义上，我觉得这也算一语中的，但在某种意义上却又脱离靶心偏了题。

就字面意义而言，开篇那一章还真是&ldo;翻译&rdo;成日语的，所以这话也不无道理，然而那不过是一个实际性的过程问题。

我那时的目标是剔除多余的修饰，追求&ldo;中立&rdo;的轻快灵动的文体。

我并非想写&ldo;稀释了日语性的日语文章&rdo;，而是想运用尽量远离所谓&ldo;小说语言&rdo;和&ldo;纯文学体制&rdo;的日语，以自身独有的自然的声音&ldo;讲述&rdo;小说。

为此就需要奋不顾身。

说得极端一点，也许对于当时的我，日语无非是功能性的工具而已。