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第38章（第3页）

我觉得克家对这方面非常重视。

这个问题非常重要。

我因此就想到一个问题，可这个问题太大了，但我还想讲一讲。

我觉得我们过去多少年来研究中国文学史，特别是古典文学，好像我们对政治性重视，这个应该。

可是对艺术性呢，我觉得重视得很不够。

大家打开今天的文学史看看，讲政治性，讲得好像最初也不是那么深刻，一看见&ldo;人民&rdo;这样的词、类似&ldo;人民&rdo;这样的词，就如获至宝;对艺术性，则三言两语带过，我觉得这是很不妥当的。

一篇作品，不管是诗歌还是小说，艺术性跟思想性总是辩证统一的，强调一方面，丢掉另外一方面是不全面的。

因此我想到，是不是我们今天研究文学的，特别是研究古典文学的，应该在艺术性方面更重视一点。

我甚至想建议：重写我们的文学史。

现在流行的许多文学史都存在着我说的这个毛病。

我觉得，真正的文学史不应该是这个样子。

我祝我的老朋友克家九十、一百、一百多、一百二十，他的目的是一百二十，所以我想祝他长寿!健康!

诗人兼学者的冯至（君培）先生

君培先生一向只承认自己是诗人，不是学者。

但是众多的师友和学生，也包括我在内，却认为他既是诗人，也是学者。

他把这两种多少有点矛盾的行当融汇于一身，而且达到了高度统一与和谐的境界。

他的抒情诗曾受到鲁迅先生的赞扬。

可惜我对于新诗，虽然已经读了六十多年，却自愧缺少这方面的细胞，至今仍然处在幼儿园阶段，更谈不到登堂入室。

因此，对冯先生的新诗，我不敢赞一词。

可是为什么我也认为他是诗人呢?我根据的是他的抒情散文。

散文，过去也一度被称作小品文，英国的所谓failiaressay，就是这种东西。

这个文学品种，同诗歌、小说、戏剧一样，也是国际性的。

但又与后三者不完全相同，并不是每一个文学大国散文都很发达。

过去，一讲到散文，首先讲英国，其次算是法国。

这个说法基本上是正确的。

英国确实出了不少的散文大家，比如兰姆（chlab）、g吉辛（ggissg）、鸦片烟鬼德&iddot;昆西（decey）等等，近代还出了像切斯特顿（chesterton）等这样的散文作家，灿如列星，辉耀文坛。

在法国，蒙田是大家都熟悉的散文大家。

至于德国、俄国等文学大国，散文作家则非常稀见。

我个人认为，这恐怕与民族气质和思维方式有关。

兹事体大，这里不详细讨论了。