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第36章（第3页）

有人讲，清代桐城派的文章，曾经风靡一时，在结构布局方面，曾受到八股文的影响。

这个意见极有见地。

如果今天中国文坛上的某一些散文作家‐‐其实并不限于散文作家‐‐学一点八股文，会对他们有好处的。

我在上面啰啰唆唆写了那么一大篇，其用意其实是颇为简单的。

我只不过是根据自己六十来年的经验与体会，告诫大家：写散文虽然不能说是&ldo;难于上青天&rdo;，但也决非轻而易行，应当经过一番磨炼，下过一番苦功，才能有所成，决不可掉以轻心，率尔操觚。

综观中国古代和现代的优秀散文，以及外国的优秀散文，篇篇风格不同。

散文读者的爱好也会人人不同，我决不敢要求人人都一样，那是根本不可能的。

仅就我个人而论，我理想的散文是淳朴而不乏味，流利而不油滑，庄重而不板滞，典雅而不雕琢。

我还认为，散文最忌平板。

现在有一些作家的文章，写得规规矩矩，没有任何语法错误，选入中小学语文课本中是毫无问题的。

但是读起来总觉得平淡无味，是好的教材资料，却决非好的文学作品。

我个人觉得，文学最忌单调平板，必须有波涛起伏，曲折幽隐，才能有味。

有时可以采用点文言辞藻，外国句法;也可以适当地加入一些俚语俗话，增添那么一点苦涩之味，以避免平淡无味。

我甚至于想用谱乐谱的手法来写散文，围绕着一个主旋律，添上一些次要的旋律;主旋律可以多次出现，形式稍加改变，目的只想在复杂中见统一，在跌宕中见均衡，从而调动起读者的趣味，得到更深更高的美感享受。

有这样有节奏有韵律的文字，再充之以真情实感，必能感人至深，这是我坚定的信念。

我知道，我这种意见决不是每个作家都同意的。

风格如人，各人有各人的风格，决不能强求统一。

因此，我才说：这是我的偏见。

说&ldo;偏见&rdo;，是代他人立言。

代他人立言，比代圣人立言还要困难。

我自己则认为这是正见，否则我决不会这样刺刺不休地来论证。

我相信，大千世界，文章林林总总，争鸣何止百家!如蒙海涵，容我这个偏见也占一席之地，则我必将感激涕零之至矣。

《忆往述怀》第二篇：学林漫步《忆往述怀》论新体旧诗

五四运动以来的白话诗运动，我不认为是成功的。

问题不在于白话与否，而在于迄今还没有找到合适的形式。

既然叫诗，必然要有诗的形式，这是一个常识问题。

那些反对这些常识的理论，以我愚鲁，听起来介于明白与不明白之间。