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第25章（第2页）

虽然，他们彼此往来，相互赠书赠画，他们之间的友谊看似延长着，实际上却没有加深。

这首先是不同工作的性质决定的。

塞尚不主张画家作太多抽象的文学思考。

他认为画家应该用眼睛去观察自然，头脑只是用来研究表现方法。

他在自己的世界里涉入愈深，就与左拉的世界距离愈远。

尽管左拉关切绘画。

但在艺术的主张上，他与&ot;巴提约尔集团&ot;更趋一致。

可以说左拉与马奈等人的志同道合远远超越了同塞尚源自童年那一份久远的情谊。

因此，左拉在写作《杰作》而动用他与画家们交往&ot;这一大块&ot;生活积累时，顺手就从自己最熟悉的塞尚身上去选择细节了。

左拉毫不避讳&ot;克劳德&iddot;兰蒂尔&ot;的一部分原型是塞尚。

这表明塞尚在他心中仅仅是一位昔时的友人罢了，并没有太大的分量。

然而，具有悲剧意味的是，左拉完全不了解生活在另一个世界里失意潦倒的童年挚友塞尚，对自己却一如往昔的情真意切！

故而在人生的意义上，左拉对塞尚的打击是带有毁灭性的。

《杰作》发表于1885年。

塞尚四十六岁。

这一年塞尚流年不利。

事业的失败到达谷底，还经历了一次夭折的恋情，再加上最密切的朋友负情忘义‐‐不，应该说，是左拉在他人生的坠落中，又给他加上一块巨石！

走进塞尚故居的大门。

一个被一些树木的浓荫覆盖的小院。

一座两层的木楼。

暗红的百叶窗全都打开着。

简简单单，没有任何装饰。

倘若不是塞尚的故居，我们一定会感觉单调乏味；然而由于它是塞尚晚年的画室，自然会感到它内在的丰富，浓郁，神秘，寂寞，还有浸透塞尚一生孤独的气息。

眼前的一切都像我们曾经在文字上看到过的。

二楼上的画室真的十分高大，一面全是巨大玻璃窗，室内饱和着普罗旺斯独具的通彻的光明。

惟一一个在有关塞尚的书里没有见过的细节是，墙角有个洞，穿过楼板，通往楼下；这是当年塞尚为从楼下往画室搬运大型画布而专门设计的。

塞尚故居的布置极具匠心。

画家的外衣随意似的搭在躺椅的椅背上，几个画架都支立着，有的放着一幅未完成的油画，有的挂着外出写生的背包。

好像塞尚有事出门，不一会儿就会出现在门口。

桌上陈列着布置好的静物。

那块深灰色带暗花的背景布，那几个形状各异的水罐，那些水果，那个石膏的孩童像，都在塞尚的画中见过。

现在看来便十分亲切。

十来张椅子随处乱放，颜料、调色油、烛台、水瓶、酒瓶和咖啡杯铺了一地。

这正是塞尚的真实。

全部精神都在想象天地里的人，生活上必定七颠八倒。

塞尚的心情总是很坏，这从他潦乱的画室便能观察出来。

他作画的速度十分缓慢，过程中不断推翻自己。

没有成功的艺术家对自己总是疑虑重重。