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我母亲带我同外祖父一起去的。
波伏瓦:你母亲本人也是爱好音乐的吧?
萨特:对,非常爱好。
她演奏得很好。
她在唱歌方面有过较高级的训练,唱得非常好。
她演奏肖邦的乐曲,舒曼的乐曲;她演奏难度很大的乐章。
她确实比我舅父乔治的音乐经验少些,但她喜爱音乐,她常在下午为自己演奏钢琴‐‐顺便说一下,我在《词语》中谈到这一点。
波伏瓦:你上过钢琴课吗?
萨特:很早以前上过。
我记得大约是十岁,九岁或十岁,我就有钢琴课了。
波伏瓦:你一直上到什么时候?
萨特:我离开巴黎去拉罗舍尔时就不再上钢琴课了。
波伏瓦:你是怎样让自己练得一手好琴的?萨特:我自己练琴。
我读四年级时母亲的钢琴放在继父家的客厅里,我没事时就常溜进去弹奏我记得的曲调。
后来又有一些我从拉罗舍尔音乐商店买的或租的小歌剧曲谱。
开始我学习进展缓慢,感到困难,但我对节奏很敏感。
我母亲再婚后由于继父的缘故很少玩钢琴,他实在是不喜欢音乐。
不过在我放学回家后,继父还没回家之前她也玩一会。
我坐在旁边听,她走后我就自己玩。
开始我用一个指头,后来五个,最后用十个指头玩。
我终于成功地练习到了一定的水平。
我弹得不是很快,但能演奏多种乐曲。
波伏瓦:你同你母亲合奏过吗?萨特:合奏过,四重奏曲和弗朗克的交响乐曲。
波伏瓦:你主要是弹钢琴吗?萨特:是的。
我的音乐修养跟我母亲不同。
直到两年前,在阿莱特家,
我还在玩钢琴。
波伏瓦:有一段时间你经常玩。
这是你住在波拿巴街你母亲的家里时。
我还记得那个小格子花镀金长凳;你常坐在上面,在工作前玩上一个小时。
萨特:我有时是那样的。
波伏瓦:你常常是从三点玩到五点,到五点开始工作。
开始我还可以玩一点钢琴‐‐我总是弹得非常非常糟,但还是可以弹一点点的‐‐我们一起合奏过。
萨特:是的,偶尔一起弹过。
波伏瓦:不经常一起弹,因为你玩得比我好得多。
你常弹奏肖邦的东西。
后来你不再同你母亲住在一起,你再没有钢琴可弹了。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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