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第64章（第3页）

就短篇小说来说，我有比写《恶心》时更明显的远见，《恶心》是太长了。

波伏瓦：对;但确切地说写这些短篇小说对你有什么意义?写《恶心》是十分清楚的。

这是展示这个世界，从根本上说是同你那样重视的偶然性紧相伴随。

但这些短篇小说呢?

萨特：短篇小说。

这很奇怪。

它们改变了自己的意义。

我试图写一篇小说，以词语为工具来表达某种自发的印象。

《午夜的太阳》，我失掉的一篇小说，就是这一种。

波伏瓦：你打算写一篇小说是??

萨特：是关于环境的。

例如，那不勒斯。

我想写一篇有助于人们游览那不勒斯的小说。

波伏瓦：后来呢?这改变了吗?

萨特：改变了。

我说不清是什么原因。

《艾罗斯特拉特》是博斯特的一个梦。

波伏瓦：对，但你为什么选择了这个梦?

萨特：我的计划具有较广泛的性质。

短篇小说可以是对我最要紧的时刻的想象，也可以是某种类似西班牙战争的重要事件。

这是一个有关疯狂的故事。

这样，它就成了一个很严肃的跟我开始设想完全不同的东西。

一开始我主要是想写一个关于巴黎大道的夜晚、关于一个公园、关于那不勒斯或者一次横渡海峡的故事。

波伏瓦：这些正是你要废除的故事，这些环境的故事。

你失落了一个这样的故事，但你没有打算重新写它。

你去掉了女管弦乐队横渡海峡的情景，虽然后来你又拾起了它。

好吧。

通过这一切，你后来称为文学&ldo;本质&rdo;的属性是什么?它在这儿仍然是描述性的。

萨特：确实是描述性的。

甚至一篇随笔也是描述性的。

波伏瓦：但写一篇关于贾科米泰的随笔同写《墙》总不是一回事吧。

萨特：这不是一回事。

但也需要时间进入贾科米泰的图画之中。

有阅读的时间。

它跟创作的时间不完全相同，但两者相互联系。

读者读这随笔时，就他是一个读者说来，他也在创作，他造成一个关于这物体的幻象：好像它是为他设计的。