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他们的生活综合在一起,造成了一种单个的生活,这就是我的生活。
我确实按照这些人的榜样去做,而且我想,五十岁时我要尝试一下政治。
波伏瓦:因为这些伟人全都从事过政治活动。
萨特:我不认为政治就是生活,但是在我未来的传记里,应该有一段政治活动的时期。
波伏瓦:我希望你就这个主题谈一谈。
萨特:关于天才的主题?
波伏瓦:在这一方面你感受到的和思考过的。
你认为《恶心》是一部杰作吗?
萨特:不。
我认为,&ldo;我说了我想说的,这就很不错。
我修改了莫雷尔夫人和吉尔指出的不足之处。
我尽了自己的努力,它是有一定价值的。
&rdo;但我没有走得太远。
我没有认为,&ldo;这是由我的天才产生的一部杰作。
&rdo;这里还有点什么要说一下。
不是&ldo;它是一部杰作&rdo;,而是&ldo;它是一个天才写出来的东西&rdo;。
虽然我不能确切地说明这一点,但这个意思应该是清楚的。
我不轻视自己的作品。
它们代表着某个重要的东西。
而作为一个天才我有权嘲笑这些作品,拿它们取笑,虽然同时它们具有第一等重要的地位。
如果一个天才不被承认,他不应该让自己绝望。
波伏瓦:另一方面,如果一本书取得成功,他是不会完全满意的吧?萨特:当然不会。
他继续干。
他还有别的东西要说。
波伏瓦:在这以后事情是怎样发展的呢?萨特:嗯,关于天才的思想的难点是,我相信在不同的智力之中有一种同等的东西。
这就是说,一个作品可能被称为佳作,因为它的作者适合于写这类作品,他具有一定的专门技巧,但并不是因为他具有一种别人不具有的性质。
波伏瓦:你曾对我谈到,一个人应该区别天才和聪明,你认为自己并不特别聪明,而把你和拉罗舍尔的别的孩子区别开来的是一定的理解力和关于使命的思想‐‐你是来揭示真理的。
这样,你毕竟有一个不平常的命运。
萨特:是这样的,但这没有什么意义。
使命的思想必须放弃。
但这是真的,我过去常常想,&ldo;我有一种使命。
&rdo;
波伏瓦:是的,你在《词语》中关于米歇尔&iddot;斯特罗戈夫那一部分已经谈到这一点。
但即使这样,在战争爆发前,你不认为自己比你周围的人更聪明吗?
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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