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这一天我见到了我的妹妹,她从阿尔萨斯来,还有我的一些朋友。
我翻看报纸,还有顷刻间大量涌来的电报。
郎之曼、博斯特和西尔薇操办了一切事宜。
葬礼先是定在星期五,后来改为星期六,以便更多的人参加。
吉斯卡尔&iddot;德斯坦告知我们,他知道萨特不希望为他举行国葬,但他可以提供这笔安葬费。
我们拒绝了。
他坚持要向萨特的遗体告别。
星期五我同博斯特一起吃午饭。
在安葬之前我想再看一看萨特,我们来到医院的前厅。
萨特被放进了棺材,他穿着他去歌剧院时西尔薇带给他的那套衣服。
这是我房间里他唯一的一套衣服,西尔薇不愿意去他的住所找别的衣服。
他面部安详,就像所有的死者一样;并且跟他们的多数人一样,脸上没有任何表情。
星期六上午,我们聚集在这个活动场,人们给萨特作了殡葬准备,他的脸没有遮盖,一身新衣衬着他僵冷的脸。
在我的要求下,班戈给他拍了几张照片。
过了很长时间,人们翻过床单盖住了萨特的脸,关闭了灵柩,把它带走了。
我同西尔薇、我的妹妹和阿莱特进了柩车。
我们前面一辆小汽车满载着各色各样的花束和花圈。
一辆小公共汽车载着那些老年的和不能走远路的朋友。
后面跟着巨大的人流‐‐大约五万人,多数是青年。
有人敲柩车的窗户,这是一些拍照者趁我不注意把镜头靠在窗玻璃上拍照。
《现代》的一些朋友,在灵车后面形成一道屏障,而枢车旁所有那些我们不认识的人都自发地手拉着手,筑起了一道围墙。
总的说来,一路上人们井然有序,群情激动。
&ldo;这是1968年运动的最后一次游行,&ldo;郎之曼说。
而我什么也没看见。
我服了瓦列莫,竭力不让自己倒下,这一意志使我变得有些麻木。
我对自己说,这确实是萨特希望的葬礼,但他不可能知道它了。
我从柩车出来时,灵柩已经安放在墓底。
我要了一把椅子坐在这个打开的墓的旁边,我的心一片空白。
我看到人们登上墙,登上坟墓;模模糊糊、密密麻麻一大片。
我站起来要回到车中去。
这只有十米远,但人群是那样密集拥挤,我以为我会闷死的。
然后我同从墓地散散落落返回的朋友们一起又来到郎之曼的家。
我休息了一会,后来,因为我们不想分开,就一起去泽耶尔,在一个单间里吃了晚饭。
当时的情况我什么都不记得了。
我显然喝多了,下楼梯时几乎是被人抬了下来。
乔治&iddot;米歇尔把我带回我的房间。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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