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垂帘的铁棒在他头顶上方发出轧轧声响,而某种硬物则朝检察官胸口飞去,他随即伸手抓住,才发现是只鞋子。
紧接著的瞬间,法水的视线冻结在头顶上方的一点‐‐那是一只赤裸的脚掌,以及另一只鞋子快褪掉的脚掌……犹如大钟摆般不停晃动。
法水那彷佛嗅到脑浆气味的推理终於被颠覆。
雷维斯虽然被找到了,却已是用皮带吊在垂帘的铁棒上缢死。
落幕了……或许黑死馆杀人事件将以之为最后一幕而告终结吧!
法水并非不满意这样的结果,只是这不可思议的发展却令他狼狈不已。
熊城将手电筒照向便衣刑警解下的尸体脸孔:「这样一来,浮士德博士的事件应该结束了,虽然并不是值得喝采的结局,不过,任何人应该都想像不到这位匈牙利骑士竟然会是凶手。
」
在这之前,已先调查过棺材架,从上面留下的鞋印判断,雷维斯是站在架子边缘,双手挂上皮带,将颈项套至皮带上,蹬开双脚。
他那有如海兽的尸体仍穿著宫廷乐师的衣服,但胸口一带被呕吐物弄污。
其死亡时间推定已过一个小时左右,与杀害克利瓦夫夫人的时刻约略符合。
皮带从领巾上勒住,在颈项留下鲜明痕迹。
当然,无论从哪一方面看来,绝对都会认定是自缢死亡。
不仅如此,从他的脸部表情也足以证明他是自缢而死。
雷维斯已经变成黑紫色的脸上,眉形呈字型,下眼皮低垂,两边嘴角也下垂,这些特徵被称为「fall」,泛著绝望与苦恼之色。
但是,当检察官伸出手指捏起颈项的领巾,凝视后脑的发际时,他的眼眸里泛现了恐怖神色。
「我对雷维斯的批判可能过度苛酷了。
法水,这个胡桃形的残酷烙印应该跟皮带勒痕背道而驰。
」他用手指指著只能认为是胡桃壳痕迹的后脑发际,「勒痕是朝上留下,所以一、两个这种痕迹或许只是芝麻小事,但是,在古老的凡&iddot;霍夫曼的《法医学教科书》中却有著类似的案例,不是吗?被害者蹲下来想捡拾掉在地板上的文件时,被凶手从背后用他所戴的单眼眼镜之绢绳勒杀。
这样一来,勒痕是朝向斜上方,凶手只要将绳索对准勒痕,再将尸体吊高即可。
问题是,雷维斯的颈项只有一个痕迹而因此露出了破绽。
」
检察官从心理方面审视雷维斯的自杀,在此触及最为沉痛之处:「法水,假设雷维斯关掉总开关,然后潜入密道刺杀克利瓦夫夫人,那么为什么这位喜爱卖弄的魔法博士不进行最后的掩饰呢?对那样充满戏剧性的犯罪者来说,这样的结局未免太过平淡无奇。
」他实在无从了解雷维斯的自杀心理,於是陷入迷惘深渊,疯狂地望著法水。
「法水,关於这桩自杀的奇异点,就算你搬出十八首禁欲主义的赞美诗或是史宾哈尔(译注:arthurschopenhauer,西元一七八八至一八六○年,厌世思想的代表人物),恐怕也无法说明吧?眼前凶手的战斗状态完全压制住我们,而且结局过於唐突,甚至是可怜地萎缩。
我怎么也不能相信那个男人的想像力只演出一出大型沙威尼剧(表情演技夸大的意大利演员的典型)就已用罄。
是因为时间选择错误吗?或是想夸张地死亡?不,应该两者都不是。
」
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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