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「或许就是那样。
」法水用香菸轻敲菸盒,他的举动带著微妙意涵,似是由衷肯定检察官地颔首,「这样的话,我认为你应该读一读毕德里克的《拟态与相貌学》。
这种悲痛表情是所谓的『fall』,只会在自杀者脸上见到。
」他用力拉动垂帘,让头顶上方的铁棒发出声响。
「支仓,这个声响让这个痕迹看起来成为一项疑点。
原因何在?这是因为突然增加了雷维斯的重量,铁磅开始缺乏弹力,於是在反作用力下,吊在上面的身体会像陀螺般开始旋转,皮带当然会因此不断缠扭,等达到极限后,又开始逆向转动解开,其旋转会反覆十几次,於是很自然地,缠扭的最终极点就出现了勒痕。
因为雷维斯的颈项受到强力的压迫。
」
尽管能够解释这些现象,法水还是不觉得光荣,脸色依然晦黯,只是一味猛抽香菸,耽溺於沉思之中。
别名奥托卡尔&iddot;雷维斯的浮士德博士,其人生已化为云烟消失‐‐但是,为什么呢?
接下来是现场勘验。
首先在口袋里发现前室的房门钥匙,接著解开雷维斯被勒烂的领巾时,出乎意料地,有某物强烈地映入三人眼中,他们终於能从逻辑上明白雷维斯的死因‐‐在软骨下方、气管两侧一带有两个鲜明的拇指印,而且该部分的颈椎明显脱臼,无疑地,雷维斯是被人勒杀……凶手很可能是等待他完全死亡之后再吊起他的身体。
真相大白,局面再度大逆转。
勒痕上的右拇指印有极显著的特徵‐‐上面有鲜明的指甲印,指头肌肉的部分看来好像因为长脓疮而开过刀。
但是,不论如何,虽然关於雷维斯自杀心理的疑念已一扫而光,却因为发现钥匙而更加深疑惑。
面对著这种情况,只有将否定与肯定并列整理,试著证明几项实在无法克服的障碍。
凶手很可能先将雷维斯引诱至前室后再予以勒杀,然后将尸体扛入停尸间。
问题是,前室的钥匙在被害者的口袋里,凶手要如何关起那扇门?另外,停尸间里的脚印不但只有雷维斯一个人的,他的表情也是自杀者特有的表情,并无恐惧或惊愕之类的情绪,原因何在?开向旁边走廊的窗户上层虽是透明玻璃,却覆盖了一层厚厚的灰尘,实在很难想像有什么方法能从该处逃脱。
将一切解答置於没有徽纹的石头上也毫无用处。
检察官揪住尸体的头发,让死者的脸孔面对法水,责怪他昔日对雷维斯所采取的极苛酷之手段:「法水,事情变成现在这种局面,你必须负起道德上的责任。
不错,根据当时的心理分析,你得知了地精纸牌的放置处,你的透视眼也同时挖掘出这男人与丹尼伯格夫人差点就被掩埋的恋情,但是,雷维斯却因为受到你的诡辩逼迫,为了证明自己的无辜而拒绝接受保护。
」
对此,法水完全无力反驳。
失败、灰心、失意……所有希望完全离他而去,甚至还有恍若永世般的暗影盘据在他心灵一隅。
该幽灵很可能正不断地对他喃喃诉说「是你让浮士德博士杀死雷维斯」。
但是,强压住雷维斯气管的两个拇指印痕却是令熊城雀跃不已的收获,他立刻派人搜集所有家族成员的指印。
这时,便衣刑警带了一个佣人进来,他是曾为易介的命案提供证词的古贺座十郎。
这次,他同样是在休息时间目击到雷维斯令人不解的举动。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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