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第23章（第1页）

“听老师说，人们觉得那位鬼女没有同情心，只是一个妖怪。

这样的看法，我觉得太片面了。”

　　野矢优子毫无畏惧、口齿伶俐地说道。

　　“而且，关于故事的梗概，关于前段部分女人们为什么要在山里设置酒宴，没有作任何说明，‘红叶狩’这个情节是怎么成立的？还有，故事的历史背景是什么？这些东西丝毫也无法理解。

按您的讲解，纯碎从平维茂的角度来讴歌英雄，红叶之所以成为鬼怪的那种悲愤，却被人们忽略了，只强调‘鬼’是寄栖在妖女们内心里的邪恶的象征。

然而，为什么会产生邪恶，其原因却没有表达出来，因为太片面，所以就将传说中的故事性削弱了。”

　　“嘿……”

　　立花瞠目而视。

论据自不用说，立花已经很久没有遇见过如此滔滔不绝、慷慨陈辞的年轻人了。

　　“此话说得有理。

你是说，在舞台上演出之前，将红叶之所以化为妖怪的内涵，应该作出解释吧。”

　　“是的，真是那样。”

　　“的确，能深入到这样的程度来进行思考，这作为鉴赏的态度来说，是值得赞赏的。

在能乐中，正如你说的那样，被省略的前段部分，其实有不少能给正在演出的能乐剧增加很浓的韵味。

比如，‘葵上’这个曲子，是取材于《源氏物语》里的‘葵’，但在能乐的舞台上，前段的所有过程全都被省略了，突然从六条宫女的灵魂附在葵上这个地方开始吧。

　　“嘿！

现在《源氏物语》的故事已经脍炙人口，但在当时，市民对故事还缺乏了解，能乐却好像观众都了解这一故事似地进行了省略，这一大胆的手法，可以说正是能乐的独到之处。

同时，根据每一个人思考的角度不同，省略的部分，也许正是要求观众们开拓想象的空间。”

　　“但是，关于这‘红叶狩’又怎么样呢？与‘葵上’的情况不同。

我觉得，作者也许从一开始就没有意识到前段部分，或是没有作出呼应。

就是说，主角与妖怪撇开，着力渲染前场主角（变成妖怪之前的美女）的美貌、妖冶，和户隐山满山红叶时的优美，场景一转便显现出后场主角妖怪的险诈，在某种意义上来说，我们不能将这样的剧情安排，仅仅认作是想要表现出两者之间的反差啊！”

　　“总之，红叶作为一名女性的哀伤或悲剧性的背景，这些东西无论怎么理解都可以，难道不是吗？当然，你身为女性，对鬼女怀有同情，想要为她辩护，我也不是不熊理解啊。”

　　“不！

我不是因为‘同情’才提出来的。

省略，也是一种艺术。

为了帮助人们理解被称为‘省略艺术’的能乐，让观众了解被省略部分的梗概，我认为是非常必要的。”

　　“比如，先生例举了‘葵上’的例子，那种场合的省略，我认为与《红叶狩》里省略的意义截然不同。