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所以既然乾隆皇帝是他本人诗作真正的唯一目标读者,其他人又何必凑这个热闹呢?
大清来自北方,所以清朝的故宫具有鲜明的北方特色。
他的色彩非常的浓艳,整个建筑营造的气氛非常的热烈。
清朝家具与明式家具有着鲜明的不同,清朝家具显得繁复而明式家具有一个非常重要的特色就是简约,明式家具发扬了宋制家具的特色。
当然这是我个人的浅见,也许真实的情况不是那个样子。
根据我的观察,清朝皇帝的御座与明朝皇帝的御座有着明显的不同。
明朝皇帝的御座虽然与宋朝皇帝的御座不同,但也有一些相同的地方,比如会用奢侈品搭在上面,并且配一些装饰物。
而清朝的御座几乎没有任何外在的装饰,明朝虽然承袭了很多宋朝的东西,但它同时保留了很多元朝的特色。
比如把宋朝的御座和明朝的御座放在一起,二者的不同显而易见,宋人简约、明人繁复。
清人在营造圆明园的时候,把浓艳热烈的北方风格发挥到了极致,比如圆明园栽种了很多柳树和桃树,每逢春天到来,桃花盛开、柳枝吐绿。
园子里被装饰的如同仙境一般,所以当皇帝行走其间,心情必定会十分开朗。
在北洋人们造景的时候是非常用心思的,每个季节都会有相应的景色。
之前,某县城街道两旁栽种了很多的杨树,杨树的特点是生长起来非常的快,在长安街道两旁可以看到很多法兰西梧桐,据说这种树非常适合种在街道两旁。
而某县城不同时期种的树是不同的,在杨树中间还夹杂着几棵柳树。
新官上任,街上的树被换了一茬,柳树和杨树不见了,取而代之的是银杏树。
自此以后每逢秋季,银杏树叶变黄,街上的景色与从前大不相同?如果有人在这样的环境当中长大,想必这景色会深深的印在他的记忆里,以至于多年之后他还会怀念,如果再次见到这样的景色,或许他会激动落泪。
但是在当时我对这样的举动是不理解的,我觉得这是一种浪费。
我曾经听到过这样的故事,每逢新官上任,他们就会对街上的树花费心思。
他们不喜欢的树被移走了,取而代之的是他们喜欢的树。
我希望街上的树能够茁壮成长,而不是过一段时间就会被换掉。
如果有一天街上的树都有百年以上的树龄,这里的建筑如果布质更加的合理,形制更加符合审美,或许它会变成一个吸引人的地方。
每个地方都愿意,本地能够向外释放出巨大的吸引力,有的凭借在历史上的名声,有的凭借它们自己特殊的地位。
但我总觉得,即使这个地方找不到历史典故来装饰它,你仍然可以通过自己的设计,让它变成一个吸引人的地方。
比如你把城市设计的像园林,然后在各个方面都非常的用心,或许在不久的将来,这个地方会变成一处圣地。
如果城市里能够看到因为四时轮替而导致的景色变化,那将是一个充满诗意的所在。
此致
敬礼
你的朋友陶唐
新丰年二月二十二日
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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