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这是因历来论人,重视乡评,所以政治上有此措置。
但(一)乡评的所谓好人,乃社会上的好人,只需有德,政治上所用的人,则兼须有才。
所以做中正的人,即使个个都能秉公,他所以为好的人,也未必宜于政治。
(二)何况做中正的人,未必都能公正,(甲)徇爱憎,(乙)快恩仇,(丙)慑势,(丁)畏祸等弊,不免继之而起呢?其结果,就酿成晋初刘毅所说的,“唯能知其阀阅,非复辨其贤愚”
,以致“上品无寒门,下品无世族”
了。
因为世族是地方上有势力之家,不好得罪他,至于寒门,则是自安于卑贱的,得罪了他,亦不要紧。
这是以本地人公开批评本地的人物,势必如此而后已的。
九品中正,大家都知道是一种坏的制度。
然直至隋文帝开皇年间才罢。
前后历三百四五十年。
这制度,是门阀阶级造成的,而其维持门阀阶级之力亦极大,因为有此制度后,无论在中央政府和地方政府,世族和寒门的进用,都绝对不同了(如后魏之制,士人品第有九,九品以外,小人之官,复有七等。
又如蔡兴宗守会稽郡,举孔仲智子为望计,贾原平子为望孝。
仲智高门,原平一邦至行,遂与相敌,当时亦以为异数)。
九品中正之制既废,科举就渐渐地兴起了。
科举之制,在取士上,是比较公平的、切实的,这是人人所承认的,为什么兴起如此之晚呢?
用人的条件,第一是德,第二是才,第三才数到学识。
这是理论上当然的结果,事实上也无人怀疑。
考试之所觇,只是学识。
这不是说才德可以不论,不过明知才德无从考校,与其因才德之无从考校,并其学识的试验而豁免之,尚不如就其学识而试验之,到底还有几分把握罢了。
这种见解,是要积相当经验,才会有的。
所以考试之制,必至唐宋之世,才会兴盛。
考试之制,其起源是颇远的。
西汉以前本无所谓考试(晁错、董仲舒等的对策,乃系以其人为有学问而请教之,并非疑其意存冒滥,加以考试。
所以策否并无一定;一策意犹未尽,可以至于再策三策,说见《文献通考》)。
直至东汉顺帝之世,郡国所举的人,实在太不成话了。
左雄为尚书令,乃建议“诸生试家法,文吏试笺奏”
(家法,指所习的经学言),史称自是牧守莫敢轻举,察选清平,就可见得考试的效验了。
但是自此以后,其法未曾认真推行。
历魏晋南北朝至隋,仍以不试为原则。
科举之制兴于唐。
其科目甚多(秀才系最高科目,高宗永徽二年后停止。
此外尚有俊士、明法、明字、明算、一史、三史、开元礼、道举、童子等科,均见《唐书·选举志》),常行的为明经和进士。
进士科是始于隋的,其起源,历史记载不甚清楚。
据杨绾说:其初尚系试策,不知什么时候,改试了诗赋。
到唐朝,此科的声光大好。
这是社会上崇尚文辞的风气所造成的。
唐时,进士科虽亦兼试经义及策,然所重的是诗赋。
明经所重的是帖经、墨义。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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