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19罗密欧与朱丽叶（第1页）

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自从马龙来到华纳参与电影前期制作后，办公室变得热闹多了。

经常会有其他办公室的人员到他们办公室里参观、聊天，不只有女人，还有一些男人。

马龙的魅力，真是男女通杀。

专心工作的凡妮莎有时也会忍不住竖起耳朵偷听他们聊天。

聊天主题出奇得统一，无非是明示或者暗示马龙出门玩。

呵，狗男人。

过了几天，卡赞派给了凡妮莎和马龙新的工作任务，为电影去纽约寻找合适的场景。

《号街车》由华纳公司投资，华纳的总部在纽约，但同时在好莱坞设置了制片厂。

华纳高层希望电影能够在洛杉矶的棚内拍摄，但卡赞力求真实，《号街车》的剧本发生场所是在纽约的工人生活区，因此卡赞希望能在纽约实地取景，拍摄这个故事。

但是作为一个导演，他的话语权也没有那么强大。

华纳的高层牢牢把握着电影的制作决策权，因此卡赞只能曲线救国，让凡妮莎去纽约看景，等找到合适的场所后，再写策划案说服公司的高层和制片人。

凡妮莎跟在卡赞身边工作了将近一年，她非常理解卡赞的艺术风格和追求的视觉表现，所以卡赞把这个工作交给了她。

他还让马龙去和凡妮莎一起看景，马龙在百老汇演了这个话剧将近三年，没有人比他更熟悉这个故事。

他认为，让这两个人去看景取景，能够找到让他满意的场所。

在飞机上，马龙兴奋地说起他在纽约的那些时光，说起百老汇的工作，还有他的老师斯黛拉·阿德勒和她的演员工作室，以及纽约丰富绚烂的夜生活。

来自世界各地的乐队的精彩演出，丰富的名流宴会，舞池的精彩演绎，西装革履的男人和拖着美丽裙摆的女人。

马龙这么形容“我去过巴黎，但我觉得比起巴黎，纽约更符合海明威笔下的‘流动的盛宴’。”

他说，现在纽约拥有世界上最优秀的话剧演员，还有世界一流的乐队，一流的舞蹈家。

在纽约，擦肩而过的路人，很可能就是一个艺术家。

凡妮莎也不由得有些期待，如果最后《号街车》能够在纽约拍

摄，那么她就能够在纽约生活一段时间，弥补被茱莉亚音乐学院拒绝的遗憾。

她想要去拜访那些定居在纽约的艺术家，她还想要去看那些精彩纷呈的展览。

虽然洛杉矶也是个繁华而富有艺术情调的城市，但洛杉矶集中的，是演员和导演，几乎都是好莱坞的从业人员。

而纽约，更加开放而包容。

他们的下榻酒店在50大道51大街，这个酒店是典型的复古风格，里面摆满老古董的仿制品。

酒店的老板是六十多岁的男人，他们一家几代人都在经营这个酒店。

马龙住在凡妮莎的隔壁，他们来到酒店后已经傍晚了，放好行李后，便迫不及待地拉着凡妮莎出门。

夕阳西下，天边是粉红色和金色交融的浪漫云霞，整个城市都被包裹在这样的情调中，如糖果般甜蜜，又有一种烟火气。

马龙邀请她去参加了斯黛拉·阿德勒的工作室参观，凡妮莎听马龙和卡赞都说起过这个人。

一个优秀的却郁郁不得志的女演员，她拥有无与伦比的表演实力，但却总是无法遇到能让她大火的电影。

最后她遗憾地退居二线，将自己的表演方法和经验毫无保留地交给她的学生。

正好今晚有课。

马龙去拜访他的老师，凡妮莎也跟着一起过去了。

现在很多好莱坞的演员都会专程来到纽约向她进修表演，能够旁听她的课，是一次极为珍贵的体验。

凡妮莎当然不会错过。

明天才开始正式看景工作，那今天就跟着马龙一起去看看吧。

说不定表演课上的某个人，就是未来的好莱坞之星。

阿德勒当时已经四十多了，但从外表上完全看不出年龄，演员表演课上他们都穿着非常宽松的孕衣服和运动鞋，即使在这种简朴的装饰下，阿德勒的风情依然明亮而动人。