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一个美国人在巴黎杀青（第3页）

她被这个电影中奇幻的想象力彻底惊住。

那些秋寒的画面令她震惊，主人公在空中与影子共舞的一幕，把她整个人都钉在了那里。

她被这种唯美而瑰丽的画面镇住。

并且，这部电影还打破了艺术的边界，直接融合了多种艺术形式，比如戏中戏和动画，不同的元素却完美的融合在一起，而且思考没有突兀的感觉。

这样的想象力，这样精妙的设计，她自愧弗如。

她忽然意识到，自己虽然也是一个编舞，但她以往的创作，不管是在《红菱艳》中，还是在这部电影开头的面试，她所做出的设计都属于在合理的现实范围内的舞蹈。

而自己能不能突破常规的设计，也让舞蹈风格变得更天马行空？

看完《神秘女子》后，凡妮莎又继续窝在这部电影院中看电影。

《月宫宝盒》《艳曲》等等，她在好莱坞工作的时候其实看过。

唯有这部电影，她却是第一次看到。

是德国电影业高度发展时期，所拍摄的。

胶片没有保存好，基本上都毁掉了。

这店主手里的胶片，是难得的留下来的几个孤品。

非常宝贵。

他本来是用做收藏，不愿意给别人看。

但是凡妮莎听到他有这样的收藏后，却一直哀求他。

他才同意短暂的出借给凡妮莎。

那段时间，凡妮莎似乎住在了那个小型放映院一样。

每天的生活就是看片、看片、再反复看片。

有一次，吉恩凯利找她讨论片子的设置，结果在酒店没有找到他。

辗转问了好多人，才知道凡妮莎跑到了私人放映院里去。

凡妮莎对吉恩凯利说“吉恩，你有没有想过，如果最后电影的集体舞部分，用比较梦幻的形式表现出来？就是，不那么写实？这样可能会比写实风格的设计更好。”

凡妮莎继续解释“就比如说男主做梦，梦到和女主共舞，但是舞蹈结束，两个人分开。

而第二天醒过来的时候，发现女主回到他身边。”

吉恩说“你先写策划案吧，你写完之后拿给我们看看。

你现在这么说，我也想不出来到底是什么样。”

凡妮莎点点头。

很快，她就写出了策划案。

男主在梦中，以马戏团、游乐园还有琳琅满目的大街上作为背景，进行集体舞。

反正电影本来就是造梦的艺术，而歌舞片更是梦中的梦。

所有绚丽诡谲而美好的场景，都可以添加到这支舞蹈中。

而所有关于舞蹈的美好的想象，也都可以通过场景设计和场面调度使其变成现实。

毕竟在空中与影子共舞这样的场景都可以在电影中实现。

凡妮莎想设计出一段奇妙诡谲的舞蹈，打破连续性的叙事，或则让叙事沦为舞蹈的附庸。

本来就是关于梦境的秒速，碎片式的梦境剪切在一起，不需要任何逻辑。

这段齐舞中最重要的，是舞蹈中所表现的情绪性的一致和连贯，而不是叙事和剧情。

那么观众很可能产生出对剧情的疑惑，但是，歌舞片的舞蹈，本来就是不讲逻辑的。

只要让诡谲奇妙的舞蹈彻底占据他们的精力，那么他们便不会过多思考关于舞蹈逻辑的问题。

凡妮莎设想的场景是这样的

镜头凝视在男主的面孔前，背景图本来是一片空旷，慢慢出现了各种各样的线条，那线条绘出了某条空旷的长街，然后线条慢慢染上了水彩的浪漫的颜色。