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表演系有一门功课叫《电影鉴赏》,专门放些国内外的片子,不一定是名片,而是老师觉得有观赏价值的,然后让同学们讨论或者写观后感。
第五代导演,第六代导演的大部分片子他们都看过,甭管什么禁不禁,内部教学用,没外传,谁也管不着!
张远的几部禁片,陈栋都有看过,包括《过年回家》…
相比较《过年回家》,《我爱你》这剧本写得简直有点莫名其妙,男主角狂妄自大,女主角猜忌怀疑小心眼,甚至有点神经质…
把自己丈夫五花大绑,顺便用菜刀逼着他说‘我爱你’…
透过本子都能看出满满的病态…
陈栋不喜欢这样的电影,可惜他没有选择权。
……
我们的电影体制沿袭的是前苏联,第五代导演的叙事手法明显受前苏联的影响很大,戏剧化的气质比较重,比如最早的《一个和八个》,《黄土地》《红高粱》,三一律明显(西方戏剧结构之一),团体操的画面也很多,现实生活很难见到,但有其独特的舞台魅力。
到了第六代导演,他们不能再这么干了。
一方面没钱拍大场面,另一方面苏联解体了,大家都觉得苏联的东西不行…
他们更偏关注个体,或者说他们想另辟蹊径,拍一些边缘人物…
采用的手法大多是纪实性,这么拍比较便宜…
这也是他们不受官方和一般民众待见的原因。
官方对电影有一个铁的评价标准,就是“宏大叙事”
。
所谓宏大叙事,简单理解就是‘民族,国家,大历史…’
民间关于电影的标准就三个字:大众化!
我们很难从边缘人物的故事身上找到共同点。
某种意义上来说,官方与民间的意见相差不太远。
第三帝国的宣传有句名言:“宣传只有一个目标:征服群众。
所有一切为这个目标服务的手段都是好的。”
从这个角度来说,第六代被中国普通人所不喜,实在是太正常了。
至于他们的作品为什么能在西方电影节拿奖?
普遍意义上认为,西方电影节对中国电影有猎奇向,还有一个是残酷向,真正生活化,人性化一点的片子很难入他们法眼。
有且只有《喜宴》是个例外,那还是因为老谋子担任评委会主席的原因。
……
《我爱你》出品方挺多的,西安电影制片厂、北京宝石影业投资有限公司、北京北大华亿影视文化有限责任公司…
后两家主要负责掏钱,西影厂负责行政兜底。
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