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那些装着不知名液体的瓶瓶罐罐显然不是他的目标,他直奔放在手术台边,看起来像是实验室主人休息的桌椅过去了。
满桌都是凌乱的痕迹。
纸张杂乱地堆放着,掀开了笔帽的笔压在几张纸上,笔帽不翼而飞。
几个不知道装了什么东西的试管插在一边的摆放架上,有几个已经因为保管不善导致里面的液体蒸发殆尽。
几个小面包放在最边上的角落里,桌旁的垃圾桶里堆满了它的包装袋。
椅背上甚至还挂着两件满是褶皱,看起来完全没有被清洗过的衣服。
看来韩川当时是把所有精力都投入到了这个实验中,导致他连自己的生活都过得很粗糙。
不过一个失去了妻子,孩子又陷入到这种境地的中年男子忙起来变成这样也能够让人理解。
苏子黎翻了翻桌子上的纸张,大多都是他看不懂的,关于实验数据的一些记载。
摞起来厚厚的一叠,看着就让人眼晕,翻到最下面的时候才翻出来一本小本子。
这应该也是一本日记本。
只是在当时那种情况下,韩川已经没有精力再写一些长篇大论。
里面的话语都是简短几句。
但同样不变的是,还是写给他妻子的。
“我答应了他们的要求。”
“我知道这不是一个明智的选择,但我已经没有办法了。”
“我想要救回杏杏。”
第二页的笔迹凌乱起来,语气十分震惊。
“这不可能,这病毒的性质怎么会那么奇怪?这和我们已知的病毒完全不一样,我的器材不够用了,我需要再去想想办法。”
“杏杏最近的情况好了一点,他们的药物确实有效果。”
苏子黎微微挑眉,看着不远处玻璃柜里的七八岁小姑娘,心中涌出了不太好的预感。
到这里,韩川当时的研究看来还算是比较正常。
至少是在正儿八经地研究病毒。
那么,是什么导致他最后走上把实验室装饰成这样的道路呢?
这里面的那个人又是谁?
他翻开来下一页。
入目的字迹凌乱而深刻。
“骗子!”
“他们骗了我!”
“那根本就不是药!”
这页后面夹着两张打印的纸张,上面是一堆复杂的数据,不是业内人士基本看不懂上面写什么。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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