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除了外面那怪物身上会有钥匙之外,其他的应该也有,只要找一下就好了。
苏子黎本来是准备在房间里再搜一圈的,但是他其实有个不算毛病的小毛病,就是手有点贱,碰到什么凹凸不平的地方,总是喜欢都扣两下。
看见谁脑袋上的呆毛竖起来了,也总是喜欢去糊两下。
虽然平常他基本都能控制住自己这点小毛病,因为突然去摸别人脑袋不仅不礼貌,还容易被人当成脑子有病,但是现在……这地方也不太需要忍吧?
因为搜查线索就是需要到处摸来摸去,被微妙的合上了喜好的苏子黎下意识地往墙上日记写完了之后的地方又摸了一圈,大部分都是没什么意义的划痕,估计是韩杏杏她当时神志不清的时候抓的?
心中吐槽这坑爹的整容医院,愣是给整的像一个精神病医院。
手指划过墙壁最底部,快要和地砖接轨的地方,苏子黎突然动作一顿。
这是什么?
他下意识地屈起手指,加大力度抚摸了一下墙壁,指腹下凹凸不平的区域突然往里移动了一点。
这墙壁里,怎么还有个小坑?
掏出匕首,苏子黎半点不客气地拿刀尖凿了进去。
软软的墙壁直接被掀开,露出了其下被堵在小坑上的木片,再把木片巴拉开,一把崭新的,闪着金属光泽的小钥匙叮地一下掉落到地上。
苏子黎“……”
这是不是充分地证明了一点。
有时候手贱也挺有用的。
既然拿到了钥匙,当然不用继续在这里停留下去了。
苏子黎将背包背上,拿出了自己准备好的手电筒,匕首依旧插在腰间,只要手一动立刻就能将它□□。
再度打开门。
门外的世界已经十分寂静。
手电筒的灯光顺着地面上带血的脚印滑向远方,将周边的物体全部照亮。
和之前给他的印象不同,走廊这虽然冷清,但却不空荡,乱七八糟的东西很多。
乱七八糟的纸张文件包括他曾经在房间里找到的那些广告洒满了地面,缺胳膊断腿的桌椅翻倒在地,还有一些拐杖,药瓶针筒等能在医院里看见的小东西,也四散在地面上。
墙面本来也是雪白的,但许多凌乱的血迹遍布在上面。
看形状,有不少还是喷射上去溅到的。
看上去,这里似乎曾经发生过一场恐慌。
但是后来人似乎又清理过这。
因为从走廊那头,直直走到他房门的地面上,被清理的很干净。
其他病房门口,全部堆积着各种桌椅垃圾,就他病房门口干干净净,什么都没有。
只是现在也不太干净了。
因为一排鲜红的脚印杂乱地印在他门前的地方上。
而且……
那些脚印,比起他之前关门看到的……
要多了一些。
之前是一排脚印缓缓延伸出去,现在,在那排脚印边上杂乱地多出了另一排,而且明显还在他门口溜达了一圈。
苏子黎注视着地面,缓缓地,挤出了一个苦涩的笑容。
这他妈……
其中包含的意思就不用多说了吧?
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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