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其实这次纰漏出现在平小红身上,如果不是她表现得完全不像是萍水相逢,他也不会觉得有什么古怪,继而也不会展开联想,猜出真相。
游萧到底是聪明的,先用卖身葬父合理地成为自己的小厮,又用贴心服务换取自己的认可,再加上方才的遇袭,彻底打消自己对他的防备——等等,那袭击,是不是也是假的?不然平小红怎么会突然出现?
以游萧这么高的功夫,还需要徒弟暗中保护吗?!
想到这里,苗笙情不自禁地停住脚步,握住了蠢蠢欲动、想要打人的拳头。
游萧听到身旁传来轻微的“咔嚓”
一声响,像是骨节被狠狠捏了一下的声音,紧张道:“怎么了?”
苗笙咬紧后槽牙:“没事。”
他大步走进了乐器行,以免自己暴露出破绽。
现在无凭无据,就算当面揭穿,游萧也不会承认。
要想反戏弄回去,就必须绷住了才行。
乐器行中摆满了各种琴、筝、笛、萧,还有一些其他的吹奏和打击乐器,苗笙一看这些就觉得特别熟悉。
他看见正中一张琴桌上放着一把琴,走过去坐下,凭着胸中一股无处发泄的情绪,抚上琴弦,当即开始演奏一曲《广陵散》——翘着受伤的食指弹的,但这丝毫没有影响他的琴艺。
苗笙心头怒意正盛,弹奏时曲速比正常快了不少,使得这首曲子听起来更加激昂,颇有一股杀伐决战的意思在里边,使原曲那种愤慨的浩然气充斥于小小的店铺当中,吸引了不少人驻足停留。
他是凭直觉弹奏,并不知道这是什么曲子,游萧在一旁听着,倒是听了出来,更将那曲中怒意听得清楚明白。
谁惹我笙儿生气了?唤笙楼主有些摸不着头脑,方才不还好好的么?
但是他又不能问,毕竟一介武夫“姜阿宝”
应当是不懂这阳春白雪。
从小见多了苗笙弹一些凄凄惨惨的曲子,现在对方醒来后第一次弹琴,能弹这般大气的琴曲倒也不错。
游萧注视着苗笙弹琴的模样,看他修长细白的手指在琴弦上翻飞,哪怕看不见他的面孔,也觉得眼前的人与琴仿佛一副美好的画卷,越看越喜欢。
越喜欢,对于自己隐藏身份就越内疚,哪怕是为了照顾对方而这么做,也是种不够光明磊落。
还是得尽快想个办法解决这个问题。
要么让“姜阿宝”
离开,自己以游萧的身份重新出现;要么选择一个合适的时间,坦诚自己的真实身份,求取对方的原谅。
不如就等下船之后,游萧想,不用被困在船上,免得太过尴尬。
再说笙儿现在身体不好,生不得气,这几天给他养好了再说。
他这边下定了决心,苗笙那边也弹完了琴,过了瘾,起身大步离开,深藏功与名。
平小红背着自己的小包袱蹦蹦跳跳跟上去:“公子琴艺真好,方才大家都听呆了!
这是什么曲子,真好听!”
“不知道,我记不起来了。”
将怒意混在琴曲中发泄出来之后,苗笙胸中淤堵去了大半,情绪也能收放自如了些。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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