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第二十集（第3页）

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「现在最理想的是用机车吧，在脚踏车架摄影机根本晃到不行啊，如果不想让观眾看到呕吐的话就用机车！

」湖人指着笔电画面说。

开拍之前，我们进行了一连串的试拍，一群人在冬山河畔的土地公庙旁排练、架设器材。

一次又一次的试拍，搞得我们焦头烂额。

摄影机要往哪前进，演员要往哪骑，缺乏经验的我们都只能用不断的尝试来达到最佳效果。

「其实能开汽车最好，但是车子不可能开到河堤…」广仲遗憾地说。

「那可以把拍摄地点改成田间小路，骑在一片绿油油的稻田之间…啊！

一播出来马上会有人说导演是岩井俊二！

」湖人信口胡诌。

「其实用机车拉着手推车也不错…」我则试着想一些替代方案。

器材不足的困境需要眾人解决，最后在我们导演三人讨论之下，试着用投机的手法，带过某一些特别难拍的镜头。

剩下的部分，可能就只能想办法从大量的多馀片段中擷取。

收工后，一群人走在形同冬山河招牌的立泽简桥旁，背景衬着黄昏暮色，乍看之下还真有几分落寞失魂…

「对于学生电影为什么会拍成这样的原因，今天还真是感同身受啊。

」我疲惫地说。

到底学生电影为什么会侷限在某一些类型与拍摄方式，我想经费是很大的关键。

经费不够就很难拍出动作戏如武打、飞车，也不能投资太多钱在场景与服装道具的方面，一些需要大量装饰的古装剧或科幻剧等类型电影，自然很难出现在学生电影作品之中。

而作品内容既要轻易打动人心、取得共鸣，又要节省拍摄成本，大概就是以校园爱情或学生生活为主流。

「就跟你说过了吧，要多体谅伟大的传院学生啊！

如果是用底片拍摄，又更是烧钱了唷！

」湖人一脸过来人的模样，殊不知他现在是念什么系。

「其实还过得去啦，只要不一味强求动作场景就好了啊…」本集导演广仲的说词倒有点像是在说服自己接受事实。

剩下的时间继续赶着拍摄，从罗东夜市拍到华爷别墅（作为故事主角下榻的民宿），一路拍到週日晚上才搭夜车回台北。

其他的部分都还可以，毕竟大家只是换了个场景，彼此对戏依然保有长久以来培养的默契。

喔，对了，週日的下午，我们又到东山河继续永无止尽般地拍摄尝试，真的是不死心…

回到政大宿舍将近是午夜，刚打开电脑到信箱收信，便发现西语姐姐寄来的一封宣传海报。

那是一部电影系学生的毕业製作，演员阵容不乏满有名气的艺人，猛一看赞助名单，里头掛有西语姊姊她老爸的名字。

而且该片上映日期，跟我们结局特映会刚好是同一天…