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我要很严正的声明,我是男的,即使我的面貌很女人、我的声音很女人、我的胸前很女人,但是,我固执坚持,我是男的。
出生在一个重男轻女武士家庭的我,刚出生时就不受家人疼惜,甚至差点被奶奶丢进河活活溺死,是妈妈坚持说会将还是婴儿的我当成男孩子对待,让我活得很男儿。
于是,在奶奶的严厉监督下,我活了下来。
人家姑娘十岁学针线、十一学文、十二作嫁、十三生孩儿,我则是十岁野外求生、十一学剑、十二学弓、十三效忠主上。
我所效忠的主上是个阴阳士,能看见妖魔鬼怪对他来讲是个折磨,他却常常对我说,「不将考验视为考验,才是真正的考验」,我不懂他这话的涵义,却明白老天爷让他看见鬼,他不怨恨却感谢祂。
主上的糜下除了我以外还有三千武士、二千弓兵、五百炮帅。
三千武士分成了八个组,燕飞、鹰翔、龙吟、兔跃、狼嚎、狐奸、凤鸣、蜂螫。
其中,凤鸣组只有二百来人,而我,就是二百人中的一个。
我的名字是,十六夜。
春末的夜,空气中飘散着暖意,我从府邸中院抬头望,在无云的夜空中,玉盘似的明月闪耀着柔和的光芒。
向着大门继续前行,身上只穿着轻装备,跟白熙行礼后,互相替换交棒,换我来巡夜。
「夜!
这么晚了,风曇老头还让你去巡逻喔?」
正要踏出府门,就被野王叫了住脚,我停下脚转向他,淡淡说着:「野王,请不要随意替主上取绰号,更不要随意叫主上的名字。
」
野王急着打断我的话,慌张地喊道:「喂喂,重点不是这个啦!
这么晚了,主上怎么好意思让『你』出去巡逻?万一遇到坏人怎么办?」
我凝视着他紧张的脸,淡淡道:「我有刀。
」
「有刀又怎样?重点是你是女人,是『女人』啊!
」
他紧抓住我的双肩,不停强调着我不愿承认的事实,而我伸手拍掉了他的双手,冷冷地告诉他道:「野王,请你记住,我是男人。
」说完,转头继续迈步走。
「夜!
」
夜晚的街道并不平静,就算法律明的暗的都公布了,就是会有许多小贼出没。
拿着武士刀的,有百分之七十都不是真正的武士,只是掛着武士名牌的盗贼,好栽赃给哪里的武士,就像我现在抓到的四隻现行犯,其中三隻佩刀,一隻佩枪。
「你们已经被发现了,还不乖乖束手就擒?」
武士精神一,先对对手发出言语警告,绝不轻易动手。
「束手就擒?不好意思,我的字典里没有这四个字。
兄弟们,上啊!
」
带枪的对着我耳旁开了一枪,宣示着战斗的开始。
武士精神二,对手先动手自己才能还以顏色。
以一敌四,这并不稀奇,而且还不难打,比较麻烦的是枪,防不胜防,讨厌至极!
经过一番车轮战,那三个带刀的都躺在地上哀哀叫着,唯一站着的只剩下佩枪的。
「投降,或者受死。
」
「都不要!
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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