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第十八章 戎克战船（第4页）

船身的长约一公尺、宽约三十公分，帆高也差不多将近一公尺。

国姓爷保佑，现场只有一名中年女性，或许与楼下那两位男士是同一旅行团的游客。

我走到墙边，装作若无其事地观赏着墙上画作，等待独处的时机。

这个展示厅的墙上掛有多幅画作，其中有幅油彩画作，是我每次造访郑成功文物馆时，总是会驻足观赏的。

这幅画就是台湾近代画家顏水龙先生所画的《范无如区诀别图》。

范无如区是亨布鲁克的台语译音，郑成功兵围热兰遮城时，曾经派受荷兰人尊敬的牧师亨布鲁克进城劝降，但亨布鲁克非但不劝降城内的荷兰守兵，还不顾自身安危地发表了一段慷慨激昂的演说，激励荷兰士兵务必坚守到底。

正当亨布鲁克要返回承天府向郑成功覆命时，他两名当时身在热兰遮城的女儿，痛哭跪倒在地，央求他们的父亲不要离开热兰遮城，因为她们知道未达使命的亨布鲁克此去承天府，父女将永无再见之期。

而这幅画作正是呈现当时亨布鲁克与女儿诀别时的场景。

顏水龙先生其实早在一九三五年就接受小早川篤四郎之请託，为台南歷史馆画了这幅画作，只是二次大战之后，因为画作保存状况不佳，台南民族文物馆託人修补时，受託人竟然逕自涂改了顏水龙先生的签名。

顏水龙先生于是在一九八九年，以同一主题重新绘画，完成后并更名为《惜别》。

画作里，亨布鲁克的女儿们那悲伤绝望的表情，詮释得淋漓尽致；在场眾人掩面、动容的神态，更是描绘得栩栩如生，就连两名随行官员那不忍卒睹的模样，也是甚为传神生动。

但我今日无心欣赏，虽然两眼紧盯着画作，心里却焦急暗自祈祷，希望这名游客儘快离开，而且不要再有游客上楼来。

国姓爷听到我的祈祷了，那位中年女性总算开始往楼梯口移动。

我继续佇足在画作前，静听她的脚步声，直到确定这名游客彻底走下楼梯。

展示厅内终于净空了，我抬起头搜寻了一下监视器的位置，发现就安置在天花板角落，这点我倒不担心，只要没有当场被逮，事后我可以向柯伯伯解释这么做的用意，大不了背上一个毁损公物的前科，这与何昊雄教授的安危相比，简直是微不足道。

从接获何昊雄教授被掳走的消息到现在，我的脑袋除了思考要如何取得眼前这艘戎克船船艫里的物品，其馀的空间全被何教授的安危问题给佔据。

曾嘉泰掳走何教授的目的，我猜想是要逼问手札的下落，如果让曾嘉泰得手，何教授的生命安全反而更有疑虑，只有我先拿到那本手札，才能取得与曾嘉泰谈判的筹码，也才有机会换取何教授的安全。

其实我比较担心的，反而是打破玻璃展示柜会不会触发警报器，如此一来我势必遭受馆员的围堵，甚至引来警方逮捕。

左手掌贴着玻璃展示柜，我心想这里展示的不过是艘模型船，并非具有歷史价值的文物，应该不致于大费周章装上警报器吧！

贴着展示柜的手掌颤抖得厉害，要不是胸口与玻璃柜之间，隔着为了方便拿取石块而被我反掛到胸前的背包，我真怀疑展示柜也会被我狂跳的心脏给震得跟着一起颤抖。

好多疑问瞬时如潮水般接连涌上心头，石块能顺利敲破展示柜吗？值班馆员会不会听到玻璃碎裂声？警报器真的不会响吗？

（该死！

事情发展到这个地步，已经不是犹豫不决的时候了。

得赶紧趁其他游客上楼之前，完成所有事情。

）

我要求自己篤定，将头脑放空，让身体遵照已经拟定好的计划行动。

接下来的事只发生在一瞬间，身体果然像生物本能一般行动，右手伸进胸前的背包里，拿出预藏的石块，不加思索地往玻璃展示柜砸去。

思考能力是被玻璃碎裂声给唤起的。

回过神来，只见模型戎克船周围散落着玻璃碎片，一阵痛觉从右手掌传回大脑，不知从那里冒出的腥红液体，在手上匯集成了一道细流，缓缓滑过还紧握在手中的石块，滴到了地上的玻璃碎片上。

石头当然不可能因为和玻璃碰撞而受伤流血，是我的手掌在玻璃碎裂瞬间，被划出了一道伤口。

没时间理会手掌上的伤口了。

丢掉石头，我伸手试图扳开模型船的船艫，这才发现我遭遇了第一个阻碍│扳不开船艫。

构思这个计划的过程中，我总是将整个行动流程设想得很顺利。

砸破展示柜，拆开船艫，取走藏在里面物品，走出文物馆，跳上接应的机车，最后扬长而去。

此时才发现，我竟然没有任何风险控管计划，没有设想过如果某个环节不顺利要如何因应。

随时都会有人进到这个展示区来，我必须尽快排除这个阻碍。

我从碎玻璃堆中重新拿起那石块，再次往船艫砸去，木製的船艫顿时被砸得破烂。

先前的猜测终于得到证实，船艫里确实藏了东西，但不是预期中的一本手札，而是一张字条、一封书信、还有一个铁灰色的金属盒子。

不及思考，我一把抓起船艫里的物品，匆忙塞进背包里，快速往出口方向跑去。

经过服务台，还是心虚地不敢与那位值班馆员有眼神交会，只是将怀中的背包抱得更紧一些，急忙走出文物馆大门。