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张觉趴在侧边玻璃板上,细数后爆了句粗:“靠,它们眼珠子都好完整,一只瞎的都没有。”
夏揽急起直追,也发表道:“中间的盒子形状怎么如此眼熟。”
不必走近,时聆已轻易辨出这是装小提琴的琴盒,却不是他常用的那一只。
楼梯落下脚步,时聆最先听到,噌地回过头去。
商行箴半路停住,已然换了身衣服,他在灯下抛起一枚钥匙又接在手心,笑问:“拆不拆礼物?”
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第45章仅你可见
聚会到黄昏时分尽欢而散,放映厅回荡电影片尾曲,几人摆正沙发上的抱枕,清理掉一桌零食袋,时聆把他们送到庭院门口。
商行箴不在家,当看到他换了身正装时,时聆就猜出他又临时有应酬了,果然在地下一层玩闹一下午,送完人后上二楼也没见着他影儿。
听孟管家说今晚商行箴大概率不回来吃晚饭,时聆白天吃的还没消化完,眼下还没觉出空腹感,索性让厨房部早点歇息,他抱了两包膨化食品回房间应付。
新的琴盒就摆在他的书桌上,琴盒的提手扣串着娃娃机的钥匙,今天他用这枚钥匙从商行箴手中得到了小羊以外的第二份礼物——如果不排除娃娃机,那就算第三份。
亲手拉开娃娃机的门时,时聆还侥幸地想,或许里面只是个琴盒,可当他捧起那只颇有分量的黑色琴盒时,他知道他猜错了。
当着一众好友的面,他藏起满腔盘根错节的情绪,抬头冲商行箴扬嘴道谢,而商行箴亦没催促他打开,只捏了把他的后颈让他晚上练琴时试试手感。
时聆轻触锁扣,盒盖掀开,一把崭新的小提琴呈现眼前,只一眼,他就知道他用惯了、摸熟了的旧琴跟这把够不上一个档次。
都说鉴别小提琴要看外观、听声音、拍密度,时聆小心地托着琴颈把琴拿出来,没想到底下还压着张卡片。
浅黄色的卡片上只有两行字,时聆腾出左手拈起来,才发现准确来说应该只有一行字,因为上面的那行被两条横线划掉了。
时聆注目于清晰的那行字,是商行箴惯有的张扬字体,普普通通的祝福,是“时聆,生日快乐”
。
作废的句子本没必要细看,可遮掩字迹的线条收效甚微,反而让人忍不住窥探,看看到底是出洋相的错字,还是没斟酌好的措辞。
谁料挪开拇指,忽略那两道跋扈的线条,原本占在卡片正中间的是一句比汉字祝福还简单的英文,写的是“tomy”
。
打开娃娃机时的心情似又复现,区区四个花体字母,最后勾撩的一笔搔得心头直发痒。
时聆清楚压在自己心间的负担源于何处,商行箴总是精准地摸到他的喜好,不问他想要与否,而是直截了当地送到他面前,叫他无法拒绝。
他不怕亏欠,只怕自己心动,不因赠礼有多昂贵,只为独一份无条件的偏袒和爱护。
时聆拉开抽屉,将卡片锁了进去,和张觉塞给他的那盒四维空间叠在一起。
小提琴表面光滑周正,线条流畅均匀,轻拍木料,从清脆的声响辨得出品质上乘。
时聆将琴架上左肩,偏首垫上腮托,右手握弓拉奏出一段音阶,四条线发音洪亮灵敏,不曾有过一秒的迟钝现象。
身后嘚哒轻响,时聆回过头,小羊不知何时跑了上来,寻到了他这屋。
“杨纳瑞。”
时聆冲他喊。
提前过完应激期似的,小羊伸着脖子叫了一声,蹦进来用脑袋顶了顶他的腿。
“你有音乐细胞不?”
时聆捏了捏它的耳朵,“琴是叔叔送的,你替他听一首他喜欢的吧。”
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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