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他扭身向后方,问道:“这不是我家吗?你耍我啊?”
“你家就不能是我家吗?”
楚瀛理直气壮地反问,用命令式的语气说,“开门,我要下去。”
丁厌开锁让他下了车,后悔地想自己不该来的,这个人又不知道要搞什么鬼……
楚瀛:“你去停车吧,我去楼上等你。”
他还吩咐起我来了。
丁厌敢怒不敢言,思忖着要不带着那条手链跑路吧——可那样他不就白来了吗?
电梯升至十六层,丁厌出门往右转,楚瀛正抱着那袋子面包食材站在他的家门前。
我是不会让他进门的!
丁厌暗暗发誓。
他掏兜准备好那条手链,上前递给对方,说:“还你。
我没带钥匙,进不去,咱们就这么着吧。”
语毕,他的脸唰地胀得通红,他的公寓是密码锁……事实就摆在眼前他还撒谎,又丢脸了。
“没关系,我带了。”
楚瀛出其不意地把纸袋子推向他怀里。
待他接稳了,楚瀛拿出一把钥匙,不费吹灰之力地打开他对门那户的房门。
丁厌吃惊得嘴张成“o”
型,两手一松——
趁纸袋落地东西撒一地之前,楚瀛眼疾手快地托住了,游刃有余地用背抵开门扉,邀请道:“进去坐坐?”
“你你你你……”
丁厌嘴瓢了,短短一句话半天才说清,“你怎么会搬到我家对面啊!”
楚瀛:“这里房价适中、交通便利、环境宜居,只准你住,不准我搬来?”
“你这是……这是心理变态!”
丁厌快急哭了,“你不能这样,你这、这么……你这样做,我只能卖房搬家了!”
“我并不会一年四季都住在这里,所以你见到我的次数是有限的,”
楚瀛等得没耐性了,催促道,“别在门口聊了,先进去,我给你泡茶。”
更丢脸的事都做过,也不差这一件了。
丁厌破罐破摔地踏入门内。
***
楚瀛这套房子的户型比他家大,装修风格很……现代中又透着复古?丁厌对室内设计一窍不通,但连他也看得出这间屋子曾经过专业人士的精密规划和设计。
家具摆放的方位和角度、灯光的明暗、地毯与墙纸的图案配色、沙发皮料的质感,连书柜的长宽高也是根据书籍的数量和尺寸定制。
最值得一提是,刚装好的新房,竟全无甲醛油漆的刺鼻气味,可能用的是什么他闻所未闻的高端进口材料。
楚瀛似乎偏好单一色彩,需要用到的布艺清一色是泛黄的米白,所以房子显得敞亮、洁净,较空的地方摆上了生机盎然的绿植。
非要挑刺的话,是缺少生活气息,像样板间或拍片场地,独独不像家。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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