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第15部分（第2页）

在日本，第一部较有影响的AV《星与虹之诗》出现后，1982年的《洗衣店的阿健》曾创下15万盒的销量，轰轰烈烈的AV制作开始了。

同时伴随着的是大量的AV女优明星，如苍井空、小泽圆、饭岛爱、南条丽、夕树舞子等．AV女优造星时代开启。

此举掀翻了日本电影的保守传统。

某种程度上，1960年代之后，日本电影中对于性的表现顺应了西方存在主义发展的思潮，也成为电影开发资本主义国家发展自勺重要手段。

随后，成｜人电影导演的代表人物小路谷秀树提出“成｜人录像”

这个词，简称AVo这些用录像带拍摄的影片与“日活”

浪漫情Se片不同，它们不指望剧场公映，只供在极个人的观影环境中满足想象。

从心理学的角度而言，它更具有私密性。

这一使命使AV几乎毫无艺术性可言，但却应和了后消费时代、开放的性一观念、商业利益与欲望膨胀的社会现实，总之，市场广阔。

在市场为王的语境下，日本AV发展迅速，从事此行业的女性亦不断扩编，以致出现“通货膨胀”

的迹象。

每200个女性中，就有一个从事过AV行业，足以令人震撼。

众所周知，并不是每个女性都可以从事这个行业的，除了主观意愿，更重要的是要有出众的容貌与身材，甚至比电视剧、电影演员还要出众。

普通演员仅拼相貌是不够的，还要拼演技，而女优则不然，身材相貌出众足矣。

而此类美女，在任何一个国家、一个地区都是稀缺资源，在日本亦不例外，现实是，美女们都懂的用青春容貌换取资源。

甘愿从事成｜人电影的女性，绝大部分都是为了名利，拍AV能够让其在最短的时间通过容貌换取最多的资源，金钱和名气。

有些则是因为被迫，急于赚钱还债或应付困难；有些则是家庭原因，遭受家庭暴力：有些则单纯的是满足好奇心与私欲。

例如，著名女优小泽圆出身于富裕的家庭，还弹得一手好钢琴，在网球和排球方面也是一个好手，拍AV纯粹出于兴趣，而已经去世的饭岛爱主要因为家庭暴力，得不到父母的爱。

凡是吃青春饭的事都是短暂的，铁打的AV流水的女优，大部分女优只有2至3年的好光景，很快就会被新人取代。

很多女性做女优的目的就是将此作为跳板，积攒起名气之后，转行进入演艺圈，像中国的一些著名演员出名前从三级片拍起一样。

像饭岛爱、川奈央等转进一般演艺圈作演员，也不断有AV女优谋求亚洲各地的发展机会，她们涉足台湾、韩国、印尼等地参与产品发布会等商业活动。

最光鲜的例子是，前世苍井空在中国正风生水起，都与中国的领军级大牌明星同台亮相了。

日本经济整体不景气，民众生活压力大，一方面需求量上升，另一方面迫于生活或对物质的追求，更多的女性愿意从事AV行业。

日本是亚洲最大的AV出产国。

根据市场的需求，日本AV产业已经细分到如同商品经济一般成熟，充分做到了以市场为导向的“色一情产业一条龙”

，对日本经济的发展产生了巨大影响。

AV业在日本已经是一个公开化、规模化的产业。

显然，这种类似于民族文化的性产业文化，某种意义上也是一种激励，“笑贫不笑娼”

、“享乐主义”

、“后消费时代”

，这些观念也明显的体现在AV制造行业里。

做女优非但不会被社会指责和抛弃，反而名利双收，有如此优越的捷径，怎么不会有越来越多的人愿意从事呢？

正因为如此，日本才会AV横行，天下无敌！

如今日本著名的AV公司有宇宙企划、Alice　Japan，和刚刚成立的桃太郎映像等，至于前世著名的东京热和一本道等公司如今还没成立。

如果能成立一家AV公司，那自己不是就可以见到很多美女，其中喜欢的留下自己用，没兴趣的就拿去拍片，岂不是快活似神仙啊？新一意淫道。

常言道，光说不练假把式，说出来不如动起来，于是新一很自然的就拿出了自己的行动电话，拨通了一个号码。