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对于她的指控,陆斯让一时间竟难以反驳。
起初他以为是幻听,压抑的喘息声,隔着墙壁穿透,落到他耳朵里,只有蚊吟般微弱的声响。
但很快,声音越来越大,夹杂在男女交合的呻吟声之间,感官自觉屏蔽其他的细枝末节,仿佛进入隔绝一切的真空,只剩下意为寂静的耳鸣。
陆斯让先是发愣,宕机的大脑却已经下意识联想出画面。
想象她蜷缩在被褥里,闷得全身泛红,整个人扭曲成一团,湿淋淋的水液在她自渎的指间宣泄。
到底是出于什么原因,她念不出完整的名字,只能一遍遍地喊哥哥。
他很可耻地发现自己硬了。
就像现在这样。
陆斯让的手还紧密贴合在她腰后,保持着摔倒时的惯性依赖。
也就是在这个时候,陆斯让意识到,自己的理性或许是后天性的。
凭借与生俱来的演员的天赋,伪装出一种半吊子的理性外观。
在把律师交给他的遗嘱复印件撕个粉碎后,再情绪得体地出席父亲的葬礼。
面对亲属和媒体摄像头,他道貌岸然地说支持父亲所做的决定。
而此刻,他那站不住脚的理性价值,正纵容着应该被他称呼为妹妹的人在他的胯间挪动着臀部,任由她大腿内侧紧贴他发涨的阴部,带着恶作剧意味地磨蹭。
他只是徒劳地做出一个阻止的动作。
陆斯让的脸色迅速阴沉下去。
那种羞愤与受辱的感觉像是细长的锐刃,直接扎在他身上,但更强烈的快感却沿着同样敏感的神经节点炸开。
他咬着牙,几乎是从齿缝里挤出一句话:“梁瑄宜,我不想每次都对你说同样的话。”
“现在,从我身上下去。”
梁瑄宜的神情终于变得认真了一些,她凝视着他的眼睛,似乎是叹了口气,“哥哥,你就从来没有想过用暴力让我听话吗?”
比如直截了当地把她推开,而不是只用说的。
陆斯让听见自己剧烈的心跳声,在目光交汇的对峙之中,断裂那根绷紧的弦——
“好,好得很……”
他终于启声,语气陡然降了一个调。
他没忘他们所处的环境,身下是杂草堆,或许还有泥土和被腐蚀到看不出形状的垃圾,这让他的洁癖开始煎熬作祟。
而梁瑄宜呢?安生地趴在他胸口,干干净净,连头发丝都不曾沾染上灰尘。
陆斯让手臂从她膝弯后穿过,在站起身时将她稳抱在怀中。
他无比讽刺地想到自己在登场时按下的开锁键,仿佛就是为了此刻所准备的一样。
陆斯让拉开车门,力道强硬地将身上的人推进后座,大衣扔到驾驶位,再顺手打开暖气。
他俯下身,面对着面凝视,低哑的语气里混着不加掩饰的恶意。
“不是要自慰给我看吗?开始吧。”
车内没开顶灯,梁瑄宜看不清他隐在黑暗里的表情,只是拢了拢风衣,似乎是畏寒。
“哥哥脱了外套却不进来吗?外面很冷。”
她曲膝坐着,又颇有信服力地吸了吸鼻子,“我很冷。”
陆斯让有些不爽地咂舌,上车,沉默地合上车门,原本宽敞的座椅空间立刻被压缩。
梁瑄宜这才满意。
车内暖气蔓延至脖颈,梁瑄宜脱下风衣,里面只着单薄的一条长裙。
她稍微抬起臀,把丝袜褪至膝盖,提着裙摆。
然后在陆斯让面前,轻轻分开双腿。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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