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我希望在和林跃一起修改剧本的过程中,你能从他那里学到这些可贵的东西,我不想有一天你只是一个空有一流编剧头衔却写着三流剧本的家伙。
&rdo;斯登格尔对女儿的严厉表明了他对电影的态度,这让林跃尤然起敬。
门铃响起,另外两位客人到来了。
他们见到宋霜都十分热情,不断询问他是否有拍摄新片的打算。
宋霜的回答则十分实在,作为一个东方人,在好莱坞要得到合适的角色并不是容易的事情,所以有回到国内发展的打算。
言谈之间,林跃知道这两位都是电影界有名的制片人。
只是这两位制片人完全将林跃当成了空气,与宋霜还有斯登格尔导演聊的热络。
&ldo;宋霜啊,不是一个轻易让自己入戏的人,一旦入戏,一定是因为深爱这个角色。
&rdo;斯登格尔笑着说。
&ldo;其实我们是有打算根据宋霜先生的特点来构思剧本。
但我们写出的剧本他都不是很满意,这真的很让人头疼。
要知道北美有很多宋霜先生的影迷期待他能在大荧幕上继续活跃。
&rdo;&ldo;哈哈,那是因为他正在等一个剧本。
&rdo;斯登格尔暗示性地看向林跃的方向。
两位制片人这才意识到了林跃的存在。
此时的林跃正站在斯登格尔导演的收藏柜前饶有兴趣地看着他从世界各地收集而来的小东西。
南希刻意介绍说:&ldo;这位就是宋霜最爱的导演林跃。
&rdo;他们看向林跃的目光流露出不可思议和惊讶,因为戴着眼镜的林跃更像是个编剧而非导演。
仔细一看,他们总算认了出来。
&ldo;我想起来了!
在威尼斯电影节我观看了《风起云涌》,本来每部参赛电影我最多只会看半个小时,但是他的电影我从头看到尾!
一直都在想如果有合适的剧本说不定能和这位东方导演合作!
&rdo;林跃这才回过身来,略微腼腆地一笑,&ldo;谢谢你喜欢那部电影。
&rdo;另一位制片人很显然对林跃并不了解,评论的话语也十分直白:&ldo;《风起云涌》吗?我知道那是一部功夫电影,可是对于这种文化偏向明显的电影市场活跃度很难持久,而且也难以得到学院派的支持。
&rdo;&ldo;《风起云涌》不一样!
没有那么多晦涩难懂的东方禅学,而是一种对于生活和名利的理解……一种去追求的欲望,哪怕最后追求的目标仍旧很远很远……可生活就是这样不是吗?我们需要一种东西,一种理念,不仅仅能触动某一种文化,而是对于所有人来说都是共通的,这样才能完全地打入不同区域市场,感动不同的人,将不同的思想借由一部电影汇聚起来……不知道您手上的这个剧本大概是一个什么样的故事?&rdo;&ldo;……其实还没有修改完全,但我的想法是想拍一部比较细腻风格的电影,可是未必符合北美观众追求剧情和刺激的心理……&rdo;&ldo;您这样说我们反而更加期待了。
观众需要的不仅仅是爆米花还有可乐,他们也希望自己内心深处最为彷徨的东西以柔和动人的方式展现出来。
等到您的剧本改好,请一定要与我们联系。
&rdo;
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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