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第63章（第1页）

“我想是有的，”

林琼说，“设计人物的时候，必须考虑他的复杂性。

比如设计反派的时候，要考虑三种可能性。

第一种是天生反派，那是种天性的恶，属于捕食者的恶，他对做恶没有认知，因为做恶就像吃饭一样是他的习性，是他获得供给的源头。

这种恶几乎很难被改变，所以它的复杂性要表现在，极恶、但是被教条束缚。

你想，就像情绪一样，被压制的愤怒、被强行骂回去的委屈，是不是反而会更高涨更难控制？这种恶也一样，教条教他善良守序，可天性里的残忍会让他嗤之以鼻。

他不是单纯的披着人皮的恶魔，那种被养蛊似的养起来的极致恶感，那种到死也高傲地认为自己没有错的反人类人格，甚至会让人觉得他可悲。

第二种反派呢，是被动型反派。

这种更容易出现，更经典，更容易吸引能对他产生共情的群体。

因为他是被环境一步步逼到做恶害人的地步，他首先要被压迫，他得有苦衷。

或者他有想要保护的人，人性里恶的那一面占了上风，他就再也没有回头路走，在错的路上一去不回，将错就错。

他的拔高点可能在于他曾经一次次想过：如果再来一回我还会不会那样做。

悔恨和决心时刻在他的心里交战，但他知道，决心一定会赢。

他坦然接受他的结局，他死的时候甚至还会忏悔。

可是重来一遍，他还是会选择相同的结果。”

邹彦生第一次听林琼讲这么长的东西。

大晚上的，那两只眼睛却仿佛在放光，那种投入时的兴奋，几乎要舞起来却被牢牢控制住一动不动的手臂，都可爱得不像话。

“第三种是主动型的反派，甚至在某种环境背景下面，他不算一个反派角色。

这种人前面几十年都可能平平无奇，直到某一个节点突然唤醒了他心里的恶。

最有可能是恰好能满足他的贪欲，比如获得了皇帝幼崽的权臣，或者是守金库的仆人。

他善恶分明，对利益链外的人能极尽歹毒之能事，但对他利益链下方的人，他又有特别的恻隐之心。

他的善是真实的，但恶也很真实。

就像有的人做得出屠城的举动，但他也能写出‘生民百余一，念之断人肠’这种句子。

他有弱点，能哭，能笑，能漠然，能悲悯。”

林琼总结说：“反正，最不为人知的那一面，也是最有魅力的。”

“嗯。”

邹彦生说：“但是不为人知的一面，通常还是藏起来的吧。”

“确实。”

林琼倒是也理解那种不想全盘托出的心情，谁不想在心里留一片空白用来躲藏呢？

“所以，我倒也不是想逼着你说，我只是想了解我的搭档。

如果我要为你塑造一个角色，你应该具备什么特质。”

“这个反而可以慢慢想，”

邹彦生说，“过两天你就可以发挥你的优势，替我做个选择。”

“嗯？”

林琼更睡不着了，好奇心爆棚，“什么？”

“有个悬疑剧，我的经纪人替我接下来了。

我能自由选角色，所以让她多带了几个剧本。

她抽空会过来一趟，和我商量这件事。”