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冬女是在冬日里,被不太温暖的太阳照在柏树下单薄的雪地上所产生的。
生来便被赋予职责,是去除一切不属于冬的颜色。
通身雪白犹如塑像的冬女依靠着这颗诞生她的大树。
即使是长青的树叶,也是冬女所足够触摸到的,她用冬雪覆盖了零落的树叶。
雁飞跃这片苍白的天空,冬女似有所感的仰头瞻望,她的双眼被生机的颜色灼痛,雪犹如泪一般扑簌簌的散落,身形越发渺小的冬女长久的凝视着,直至化成雪丘。
离开了,万物再次寂静起来。
听传说,鸿雁坠落的时候会下雪的,冬女洁白的身躯被穹宇再降的雪覆盖。
她仰躺着,眼中盛放着悼念与哀恸,抽出一只手企及天空。
雁本该飞向南方,却凋零在了冬的领域。
该动身了,冬女走出了自己的穴巢,风吹醒了柏树,向着雁飞驰向往的方向。
雪白的让人盲目的世界,雪淹没了雁逐渐失去温度的躯体,温暖的火,化了它的羽翼。
死雁被妥善地布置在自然的怀抱里,埋在深冬的足迹里。
这只是冬的序章。
冬女迷茫的凝望这未被融化的棕青色的雁羽,冷淡的颜色,还未消散的温度,仍灼的冬女裂痛。
一阵风雪掠去雁的尾翎。
冬女迈开半步,雪化成的四肢不断地落下消散,像是即将化成泡沫的海之女,她没有停顿,继续向风离去的方向行走,达到边境,最后一根发丝归于寂寥。
风一直吹着,向那层薄弱的屏障撞击着,却始终没能将雁羽送去南方,树下灰白的阴影也没有阳光,没能让冬女与雨水的蒸汽一同飘散,飘向她始终害怕又渴求的天空,只剩一地碎的盐粒,不知是谁的眼泪。
形似海螺的羊角悠悠的吹响,回唱在群山的戈壁之间,它唤来饥饿的狼和垂老的山羊,似乎大家已经习惯这种与生俱来的安排。
山羊没有挣扎,狼近乎虔诚的进食,黑白的身影彼此消退撕咬着,鲜红的血液滴落在雪地,见证着一场献祭与杀戮,仍具有温度。
诡异的仪式结束于山羊角上附着了一片雁羽时,他们的土地从未有过雁到来,却染上了雁的悲哀。
孤傲的狼血色的爪子印在雪地上,向远处奔跑着,越来越淡。
贪婪的血迹向相反的方向流淌去,划出一道界线。
山羊的白骨毅然的驻守着山口。
生存者不欲生存,离去者仿若未离。
冬女摘去山羊的双角,放在自己的耳侧,羊角越发的深红,将冬女的双颊烧出了瘢痕,她颤了颤脆弱的双睫,再次向风带走雁羽的方向征程。
冬与风一场漫长而执着的追逐,羊角仍在低泣,雁羽快要褪色,风依然无力的带它离开,因为风坚信着,雁的一切都不属于这里。
这是雁留在世上唯一的证明,冬却要带走它。
这是冬女的意义和责任,她弯下腰,触碰到羽毛时的疼痛与血液时时刻刻的洗礼相比已经不再那么强烈。
纯白猩红的女孩露出一个满足的微笑。
“滴答”
“滴答”
,山羊的角血侵蚀雁羽,仿佛象征这贪婪的欲望。
雁从来不属于这里,雁要去南方。
即使冬天已经到来,雁也一定要去南方。
羊角摔在了雪地上,一片柏叶在空中飘荡,被风送回冬的深处,似乎听到了,死雁身躯下胚芽生长的声音。
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想要埋葬你在深冬。
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四季轮回,执着的进行的春暖花开
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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