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小说里的景物（第2页）

）（虽然不是神秘小说）便必须有个BleakHouse。

这种背景有时候显着不很自然，像爱蓝·坡的，可是那正因为背景重要的缘故。

人物是有个性的，地点也是有个性的。

这差不多是近代小说中最明显的一个特点。

背景的利用不但是为使故事真切，而是心理的、哲学的、艺术的。

我们看近代小说，往往在形容人事之前，先写些风景；这决不是为写景而写景，差不多是一种人事的象征，至少也是要特别加重感情，叫人物与四围的东西合起来，作成个完整的境界。

像劳伦斯的《白孔雀》中的描写出殡，先以鸟啼引起妇人的哭啼：“小山顶上又起了啼声。”

然后看见一个白棺，后面走着个高大不像样的妇人，她高声的哭，小孩子扯着她的裙，也哭。

人的哭声吓飞了鸟儿，何等的凄凉！

Conrod的写法便更伟大了，叫我们读了，不知道是人力大，还是自然的力量更大。

正如他说：“青年与海，好而壮的海，苦咸的海，能向你耳语，能向你吼叫，能把你打得不能呼吸。”

是的，能耳语，近代描写的工夫能使环境向你耳语！

这样看来，我们写景，不要以为风景是静止的。

前面有活人，后面加上一些死静的山川，只作装饰，像中古的画像，是太不时兴了。

我们在作结构时，便应当定好要什么背景。

我们要这背景干什么，找不出这“干什么”

便不用写。

人物像花草的子粒，背景是园地，把这颗子粒种在这园里，它便长成“这园”

里的一棵花。

所谓地方的色彩，便是叫故事有了园地，叫全故事有了特别的味道。

某地某生体的故事也许很有趣，但终是桌上花瓶中的假花；我们所要的是园中的真花。

就是随便的一件事，比如说阴天吧，也要与故事相关。

同是一个阴天，而阴天下的人的感情是不同的；有的以为阴天正好吃点酒，有的便落泪了。

故事所要给的印象是什么？决定了这个，而后去写阴天，阴天对多数人是显着苦闷的，而我偏因为故事中的人物要“过”

阴天，而写成阴天是不苦闷的，是可喜的。

这样写实在不易，可是唯其如是，才显出本领。

环境足以支配人生与否是哲学问题，我们不一定抱着这个道理写；我们只要把环境与人生写成一片；不如是便是敷衍。

写景在浪漫作品中足以增加美的成分，真的，差不多没有再比写景能使文章充分表现美的。

但是，我们读了浪漫派的作品，里面有许多好的诗句和描写风景的散文，可是这些地方每每叫我们读过就忘掉；大概谁也有这个经验——读完了一本小说，只记得些散碎的事情；对于景物一点也不记得。

这个毛病在哪？在写得太普通了，太成了点缀品了，几乎成了皮簧戏中的“出得门来好天气也”

一类的套话了。

我们应当知道：天然的美是绝对的，不是比较的。

一个风景有一个特别的美，是永远独立的。

但这个独立的美只能被艺术家看出；普通的人看泰山也正等于看别的山；在作品中随意的写些风景，不是作者没有艺术的熏陶，便是太不忠诚；那就无怪不能给读者以深刻的印象了。

我们永远不会忘了《老残游记》中的“黄河打冰”

那段描写，忘不了《块肉余生录》（现通译《大卫·科波菲尔》，狄更斯带有自传性的小说。

）Ham下海救人的那段海景。

为什么？因为这都不是泛泛的点缀，而是到了那种时候，遇上那样事情与景物，时候事情景物全是特别的，所以写出来便永不会被人忘记。

所以与其多写景物，不如少写而集中精力于特别的一点。

在写实作品中，对于景物的真象，不管是美是丑全要照样描写；它的目的在多写环境，而不专求自然之美来帮助美化。