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小说里的景物(第2页)

)(虽然不是神秘小说)便必须有个BleakHouse。

这种背景有时候显着不很自然,像爱蓝·坡的,可是那正因为背景重要的缘故。

人物是有个性的,地点也是有个性的。

这差不多是近代小说中最明显的一个特点。

背景的利用不但是为使故事真切,而是心理的、哲学的、艺术的。

我们看近代小说,往往在形容人事之前,先写些风景;这决不是为写景而写景,差不多是一种人事的象征,至少也是要特别加重感情,叫人物与四围的东西合起来,作成个完整的境界。

像劳伦斯的《白孔雀》中的描写出殡,先以鸟啼引起妇人的哭啼:“小山顶上又起了啼声。”

然后看见一个白棺,后面走着个高大不像样的妇人,她高声的哭,小孩子扯着她的裙,也哭。

人的哭声吓飞了鸟儿,何等的凄凉!

Conrod的写法便更伟大了,叫我们读了,不知道是人力大,还是自然的力量更大。

正如他说:“青年与海,好而壮的海,苦咸的海,能向你耳语,能向你吼叫,能把你打得不能呼吸。”

是的,能耳语,近代描写的工夫能使环境向你耳语!

这样看来,我们写景,不要以为风景是静止的。

前面有活人,后面加上一些死静的山川,只作装饰,像中古的画像,是太不时兴了。

我们在作结构时,便应当定好要什么背景。

我们要这背景干什么,找不出这“干什么”

便不用写。

人物像花草的子粒,背景是园地,把这颗子粒种在这园里,它便长成“这园”

里的一棵花。

所谓地方的色彩,便是叫故事有了园地,叫全故事有了特别的味道。

某地某生体的故事也许很有趣,但终是桌上花瓶中的假花;我们所要的是园中的真花。

就是随便的一件事,比如说阴天吧,也要与故事相关。

同是一个阴天,而阴天下的人的感情是不同的;有的以为阴天正好吃点酒,有的便落泪了。

故事所要给的印象是什么?决定了这个,而后去写阴天,阴天对多数人是显着苦闷的,而我偏因为故事中的人物要“过”

阴天,而写成阴天是不苦闷的,是可喜的。

这样写实在不易,可是唯其如是,才显出本领。

环境足以支配人生与否是哲学问题,我们不一定抱着这个道理写;我们只要把环境与人生写成一片;不如是便是敷衍。

写景在浪漫作品中足以增加美的成分,真的,差不多没有再比写景能使文章充分表现美的。

但是,我们读了浪漫派的作品,里面有许多好的诗句和描写风景的散文,可是这些地方每每叫我们读过就忘掉;大概谁也有这个经验——读完了一本小说,只记得些散碎的事情;对于景物一点也不记得。

这个毛病在哪?在写得太普通了,太成了点缀品了,几乎成了皮簧戏中的“出得门来好天气也”

一类的套话了。

我们应当知道:天然的美是绝对的,不是比较的。

一个风景有一个特别的美,是永远独立的。

但这个独立的美只能被艺术家看出;普通的人看泰山也正等于看别的山;在作品中随意的写些风景,不是作者没有艺术的熏陶,便是太不忠诚;那就无怪不能给读者以深刻的印象了。

我们永远不会忘了《老残游记》中的“黄河打冰”

那段描写,忘不了《块肉余生录》(现通译《大卫·科波菲尔》,狄更斯带有自传性的小说。

)Ham下海救人的那段海景。

为什么?因为这都不是泛泛的点缀,而是到了那种时候,遇上那样事情与景物,时候事情景物全是特别的,所以写出来便永不会被人忘记。

所以与其多写景物,不如少写而集中精力于特别的一点。

在写实作品中,对于景物的真象,不管是美是丑全要照样描写;它的目的在多写环境,而不专求自然之美来帮助美化。

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