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两只小雨蛙干卿底事一则小说的离心力（第1页）

“小说稗类（..）”

！

——一则小说的离心力

依照牛顿第一运动定律，在没有任何外力作用的情况下，运动中的物体必定会沿着一条直线作等速运动。

因之，当物体沿着圆形轨道运动的时候，则必须是受了外力的影响，此一致使物体进行圆周运动的力通常被称为向心力（centripetalforce）。

但是，依照牛顿第三运动定律：当两个物体相互作用（如卫星环绕行星运转）时，彼此作用在对方的力大小相等，而方向相反。

如此，与向心力相反，施加于圆心的力则被称为离心力（centrifugalforce）。

离心力在这里是一个物理学的解释名词，我们可以借用这个名词来说明小说里的离题（digression）。

从一位自信十足的作文教师，或是字斟句酌的修辞学者的眼中看来，离题通常不是什么好事。

翻开颜元叔教授主编的《西洋文学辞典》（顺便离题地志上一笔：除了索引编排之外，此典与早它两年由上海社科院出版的《西方文学批评术语辞典》［林骧华主编］有着离奇的、非徒巧合而已的雷同之处），读者会得到这样的“简介性阐释”

（主编自序语）：

在讨论特定题目的作品中插入不相干的或只有些微干系的其他材料。

有固定情节的作品一旦离题，就是严重违反了统一性（unity）。

随笔杂文中是典型方式，史诗中也常用。

十七八世纪英国作品很流行用这种写作方式，著名的有斯威夫特（Swift）的

ATaleofaTub

、斯特恩（Sterne）的《崔斯坦·贤弟》（

TristramShandy

）里的“离题的离题”

（digressionondigression）。

长篇而正式的离题可称为附记（excursus）。

让我们再看看《西方文学批评术语辞典》在“离题”

这一条下的解释：

在作品中插进与所论述的特定问题无关的或关系不大的内容。

在构思严密的文章里，离题是对于统一性的严重破坏。

在小品文中则是个很普通的手法，而且在史诗、叙事诗等作品里用得也不少。

这种手法在十七、十八世纪的英国作品里尤其普遍，突出的例子是斯威夫特《桶的故事》和斯特恩的《特里斯特拉姆·香迪》中的离题话。

如果离题话又长又正规，有时被称为“附带论述”

。

仅仅拿这两条对照，我们就会发现：二典若非同出一西文原典，即是后出的一典参照、抄录也改写了前出的一典。

无论如何，这两典从头到尾皆无只字片语对是否有原典作任何简介或阐释。

我若在这一点上提出质疑或控诉，就离了题了；是以权且以颜元叔（或者他有机会参考的林骧华）为“事主”

，指出主编辞典的人在离题这个题目上简陋得离了谱了。

说法道场，岂容插科打诨？

即使在中国文学的古典传统之中，对“题”

这东西都有“不可须臾离”