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大片十年 中国电影美学得失（第1页）

“人民日报70年文艺评论选（..）”

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大片十年：中国电影美学得失

王一川

整整10年前，2002年12月14日，导演张艺谋与北京新画面影业有限公司合作的中国首部“商业大片”

《英雄》全面上映。

中国电影业空前的单片资金投入，梁朝伟、张曼玉、李连杰、甄子丹、章子怡组成的华人影星最强阵容，九寨沟等奇山异水构成的多彩世界，有关家国天下的宏大主题，使《英雄》成为中国电影走出严重危机、步入新时代的耀眼开端。

自此，大投资、大明星、大营销、大市场、带有中国美学风格的中国造“大片”

开始风行，给中国观众带来新的期待，也让世界主流市场看到了中国电影新的可能。

艰难处境，绝地反击中国大片开出新天地

其实，中国“商业大片”

的出现并非一蹴而就，而是在巨大的挑战和严峻的压力下历经艰难应战才逐步取得的。

1998年，全国电影票房收入只有14亿元，其中美国分账影片票房竟高达7.85亿元，超过全国总票房的一半，而其中仅《泰坦尼克号》一片就高达3.6亿元，占去全国总票房14。

其时观众对国产电影的信心严重受挫，致使不少影院难以为继。

许多人怀疑：中国电影的未来在哪里？

正是在巨大压力逼迫下，中国电影人奋起寻求变革和转型。

于是，才有了张艺谋携《英雄》迈出中国武侠大制作的第一步华丽舞姿，一举取得2.5亿元票房，把失望的观众拉回影院。

接下来，张艺谋的第二步大片《十面埋伏》以及在这位高产急先锋的成功示范下，陈凯歌的《无极》、冯小刚的《夜宴》、张艺谋自己的《满城尽带黄金甲》等接二连三问世，搅起中国大片的群体创作热潮。

令人惋惜的是，这几部大片虽声势显赫，其美学效果却不尽如人意，在国外也未取得预期佳绩。

随后，当痛定思痛的冯小刚在2007年奋力吹响《集结号》时，此前深陷分离困境的主旋律片元素、艺术片元素和商业片元素实现新的交融，让公众感受到中国大片的融合魅力。

2009年，韩三平和黄建新合作执导《建国大业》，融合主旋律片与商业大片获得了票房成功。

2010年，冯小刚的《唐山大地震》和姜文的《让子弹飞》先后接力式地创造票房新奇迹，把中国大片的美学感染力和社会影响力推向新高。

2011年，张艺谋以新片《金陵十三钗》引发广泛关注，助推该年度中国电影票房破百亿元大关。

而新人乌尔善执导的《画皮Ⅱ》则在今年以7.5亿元攀登中国大片票房新高峰。

新近上映的冯小刚新作《一九四二》又书写一曲中华民族与灾难抗争的韧性的悲歌，有望把中国大片的美学再现力推向中国现代历史记忆的深处。

还应看到，中国大片的这一连串并非流畅的舞步中有个鲜明印迹，这就是内地同香港、台湾的电影合作程度伴随中国大片的联合制作而愈益增强。

合拍大片如《赤壁》《投名状》《十月围城》《功夫》《画皮》《狄仁杰之通天帝国》和《龙门飞甲》等，标志着中国大片在华语片领域获得新拓展，同时也为内地与台湾、香港的艺术合作交流开辟新生面。

可以说，中国大片这10年，是在危机中奋力转型，逐步地从无到有、从小到大并敢与好莱坞争奇斗妍的10年。

美学创新，制作提升视听奇观带动观影热潮

翻检中国大片这10年风景，可以感觉到，当中国电影人奋起选择中国大片去应对严峻的民族电影生存危机时，一种鲜明的中国式美学风格或特质渐露端倪。

面对《泰坦尼克号》《拯救大兵瑞恩》等袒露出的美国式视听奇观，中国电影能奉献出自己的奇异风景吗？带着这种压力，依托中国水墨画、年画、书法、建筑、园林等视觉艺术传统，面向中国大陆丰厚的奇山异水资源，借鉴当代世界电影视听技术新成就，中国电影人拓展了具有鲜明中国特色的形式美学。

近期出现的《龙门飞甲》和《画皮Ⅱ》则强化了三维动画特技特效的运用，依靠它们去实现古典武侠精神的现代再造。

人们尽可以对这种中式视听奇观持各种看法，但应当承认，它的出现及时地回答了中国观众的疑问和期盼，证明中国电影有能力在影像形式感领域实施独创，标志着中国电影与世界电影前沿在视听形式创造上的美学距离已然缩短。

侠义精神的影像阐发是中国大片的另一显著特征。

《英雄》同样是一个样板，它为全球化时代的世界和平诉求提供了一种中式武侠精神维度（尽管引发争议），随后的《十面埋伏》《十月围城》《龙门飞甲》等以不同方式延续了这种侠义传统。

在《集结号》的当代英雄谷子地身上，这种古典侠义精神演变为无论是战争年代还是和平年代都需要的社会正义与公平呼声，引发观众的高度共鸣。

值得关注的美学风格还有“虚拟情感”