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评朦胧诗的扩大化（第2页）

也罢，都可以作为艺术风格看待。

从诗的发展看，风格越多，表明诗在发展、在前进。

如果风格单一，就很有可能是诗人的艺术个性在开始萎缩、开始凝固。

为了诗风的昌盛，我们不应过分纠缠于诗的字面的难懂与不懂上，要看那些难懂或不懂的诗是否有独特的风格。

令人担心的是，某些参与争论的同志似乎并未意识到要为社会主义的新诗增多风格，而将全副的精力，放在为所谓“朦胧”

诗争取正统的地位上，要把它从80年代初期的“贬义”

，想方设法转化为“褒义”

，争取当代诗坛的主流地位，从而对“五四”

以来大部分为人喜闻乐见的传统新诗，采取疏离、排斥、不屑一顾的冷漠态度，认为其体格与风格都已“陈旧”

“陈腐”

，到了必须更新的时候了。

这种为争取“朦胧”

诗的主体地位而流露的排他性，骎骎然有扩大之势。

首先，是概念的扩大化，把一些青年诗人写的并不朦胧的诗笼而统之地归入“朦胧”

诗。

如果把所谓“朦胧”

诗作为新时期出现的众多“诗风”

之一看待，我认为“朦胧”

诗是不应毫无分析地加以排斥的，但须把“朦胧”

诗的概念弄清楚。

记得宋人梅圣俞论诗，诗应“状难写之景，如在目前；含不尽之意，见于言外”

。

就是说写景诗要把山水花鸟写得栩栩如生，就像呈现在读者的眼前一样。

至于抒情诗就不要把感情抒发得太浅露，要让读者体会字里行间所蕴藏的缠绵不尽的情意。

这实际把风景诗和抒情诗看成明朗和含蓄两种不同的风格的表现。

据此，所谓“朦胧”

诗的难懂或不懂是不是“含蓄”

看不尽的情意呢？照“贬派”

的意见，“朦胧”

诗是难懂和不懂的“怪诗”

，诗人的创作意图是难于从诗的语言捕捉的。

果真这样，便不是“含不尽之意，见于言外”

，而只能说是含不尽之意出人“意外”

，让读者各凭己意去猜测了。

我以为，关于“朦胧”