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六丑（第3页）

诗意化出，殊不知词意之妙全在设喻——以埋葬绝世佳人作比，否则风雨落花不过常语，又何其多多也。

韩偓《哭花》诗云：“若是有情怎不哭，夜来风雨葬西施。”

这才是其真出处。

词更有特色的是所设比喻能连下六句，直贯到上片结束：美人既死，则钗钿委地，任其狼藉于桃蹊柳陌间而无人管，只有“蜂媒蝶使”

还常来“叩窗槅”

以探询她的去处。

这种设喻方法，唯东坡诗中有之，如其《守岁》诗云：“欲知垂尽岁，有似赴壑蛇。

修鳞半已没，去意谁能遮？况欲系其尾，虽勤知奈何。”

上片说花落，只是虚拟泛写，不待眼见而后知；至蜂蝶叩窗，则引出过片写步出室外于“东园”

探寻，故是实写。

所谓“岑寂”

，用意不在说园内无人，还是写春去“无迹”

，是与蔷薇花丛前蜂围蝶阵乱纷纷，春意喧闹恰好相反的境界。

花已落去，绿叶浓暗，唯静绕花丛兴慨而已；“成叹息”

，仍遥应“怅”

字。

花谢而只剩“长条”

，荆棘钩住衣服，而设想其“故惹行客”

、“牵衣待话”

，与人一诉离别之情怀。

词人深情所至，使无情之物，亦似有情，造境奇妙。

因欲话别而偶见枝上尚存残花，无迹而忽然有迹，亦出人意料的想象。

“残英小”

，本不足以簪巾帻而“强”

簪之，是“愿春暂留”

的体现，然而又毕竟不能与盛开时美人钗头的艳花相比。

这才无可奈何地醒悟到春天真的过去了。

叙来一波三折：“颤袅”

和“欹侧”

，用词极准确而有表现力。

最后又移来红叶题诗故事，用以“追惜”

和“断红”

，造成春之归去亦如落花趁潮汐，奔流到海，一去不回的效果。

这又道人所未道。

总之，“不说人惜花，却说花恋人；不从无花惜春，却从有花惜春；不惜已簪之残英，偏惜欲去之断红”

（周济语）。

词境时时发新枝奇葩，故蒋敦复云：“清真《六丑》一词，精深华妙，后来作者，罕能继踪。”

（《芬陀利室词话》）