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等等,“十词无一重复之意”
(夏敬观《评》)。
这是其中的第四首,很为后来选词者所重。
因为作者能别出新意,不落窠臼;与传统习惯上在落花时节总写伤春词相反,他从残春的景象中能发掘出美好的诗情画意。
上片所写的景象,似乎与通常所见的伤春词并无二致。
然而读此同时,我们的感受却又与读其他伤春词不同,并不感伤,却会跟着作者的感觉走,感到其中确实存在着一种充满诗情画意的美。
开头“群芳过后西湖好”
七个字中,前后便有一个大的转折,即谭献所谓的“扫处即生”
。
这为全词所展示的画面作了明确的主观情绪倾向的引导。
所以我们读来,只觉得遍地落红点点,空中浮动着白蒙蒙的飞絮,迎风飘舞着千万条垂柳的绿丝带。
客观的景物,在词人的彩笔驱使下,组成了一幅美丽的残春风景画。
“文似看山不喜平”
。
倘为说残春时的西湖依旧很不错,而一味作赞美语,怕未必会讨好。
欧阳修便不肯作直笔,在这样的小词中也必要起一点波澜。
他就用欲扬先抑的写法,先有意作无奈语说:“笙歌散尽游人去,始觉春空。”
本来不觉春意已经消失,直至笙歌消歇,游客散尽,热闹变为冷清,才感到春天真的好像已过去了。
就写残春美好来说,这是很大胆的一笔,因为这一写,景象气氛好像都已降到了低谷,似乎与“西湖好”
全不相称。
词的结尾,还再推进一步,说“垂下帘栊”
,更显得好像外界已意趣全无,不如独处室内倒好。
谁知柳暗花明,绝处逢生,最后结一句“双燕归来细雨中”
,在细雨蒙蒙中,忽见燕子飞回家来,它们双双在梁间梳理羽毛,啾啾地鸣叫着,像是彼此在争说春天的故事,商量着未来如何生育哺养自己的雏燕。
这景象带来一片温馨与宁静,给作者精神顿时平添了极大的欣慰,词意仍回到暮春的西湖依然美好的主题上来了。
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