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脚下的路没有变,他拿着胖子备用的手电筒前行,周围都是嵌入墙里的俑,上面裹着染尘的白布,脸上化着大苹果似的腮红和口脂,散发着沁人心脾的甜腻香气和难以察觉的尸臭,终于在拐入下一个路口的时候他终于发现了规律。
数量…人俑的数量不对。
刚出发时的人俑是左四右三,现在则是左三右四对调过来了,可这是什么机关呢?会不会是…
他停在人俑前,看着没有点眼的人俑,用发丘指捅破了眼睛,人俑瞬间发出一阵哀嚎,挣开全身的布条,露出漆黑腐化的身体,臭味再也掩盖不了。
可它看到70的瞬间却没有选择攻击而是自己像穿衣服似的把自己又裹起来了,甚至还用手拍了拍自己那两个红脸蛋,不知道还以为是小姑娘在整理自己的遗(仪)容,然后不知怎么的,待它回到原位容纳自己的凹槽上后,整面墙就开始向另一面墙贴近。
像是要把70压成纸片人,但又特别轻微难以察觉,他抽出身来被挤到新形成的路上。
或许这就是在他们出来时将路封闭,然后不断像玩抽木条游戏一样,再从中抽离出一条新路后又将木条放回去,形成这条路本来就存在的样子而下一次来却又不见了的样子,但其实无论怎么走,路都会变成回到原点的循环。
让它的源头停下来,
70脑子里产生了这个想法。
张启灵不解的看着吴峫,疑惑着为什么要将70单独放走。
胖子拍了下张启灵的肩膀,用的力气并不大:“70他有和小哥你一样的身手,小哥你就把一百个心放肚子里吧!”
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“他出去肯定有自己的法子,不用担心。”
吴峫点了点头。
三人没有在原地等待,而是一起走进甬道,张启灵在短暂观察后也发现了两堵墙面合并的细节。
70知道在甬道里不断奔走是个吃力不讨好的行为,那种疼痛感又袭来了,好像从幻境后就隐隐有愈发的征兆,他倚在墙面上,从脑海中似乎看到了一个人俑凹槽下的洞口,但那人俑却和所有的人俑别无二致。
“三四,四三…”
他念着,唇齿颤动,疼痛感越发明显,额上爬了层薄汗,脸色越来越苍白。
70好像又在做梦了,记忆中他离那条甬道越来越近,脑海中的自己巡视一圈,最终落在左数第二个人俑。
“小哥,你究竟是怎么区分的呀,是人俑的数量吗?我目前只能看出这个…”
吴峫像个好奇宝宝一样询问着。
左四右三的甬道,如果从对面进入也会变成左三右四,以左右区分根本就是个无解。
重点不在人俑数上……
不行,疼的他快要记不住了。
终于他发现了唯一一个有着细微差别的人俑。
他来过这里?
不对。
那不是他,可能只是属于另外一个人的——记忆。
70的意识瞬间回到现实,他没什么力气的倒在地上,黑金古刀因为察觉到了什么发出嗡鸣,刺激他再次提起精神爬向一个甬道。
他想要在第二个人俑的脚边刻下了一个标识7,却发现这里早已有可刻痕,不是自己,不是自己来到这里的!
他艰难的加深了那个刻痕。
随后与梦里的一样,70移开人俑,整个人坠入洞里。
那个人俑上,有着低频难以察觉的青铜铃声,几乎让他拖着这副虚弱身体,在第一时间听到了,原先的四次绕圈里这个铃声没有响起过…
子母铃?
本来察觉到低频青铜铃声的张启灵也在往这边走,就在他想要刻下痕迹时,发现这里已经有一个7了。
刻印凌乱,哪怕经多年,那力道也相同如旧…
是两层的数字7,最底下的是不知道多少年前的痕迹,而附着在上方的,是同样失力顽固的新痕。
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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