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第49章 温度㈠（第3页）

而我们常常只能凭借流传下来的作品来和作者对话。

那是一种间接的对话，因为作者可能已经不在。

驾鹤西游。

。

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说到文如其人。

又想起林奕含的追问：艺术是不是只是巧言令色？

也不是吧。

只能说，艺术是艺术，生活是生活，两者有联系但又界限分明，不应混为一谈。

有的粉丝因为仰慕诗人而和诗人结婚。

这种事时有发生，结果常不如人意。

诗人的生活可能完全不像他的诗句一样浪漫。

他可能灵感来了就一天到晚把自己关在屋子里，不让人打扰。

他可能只是有着诗人之名，实际上自己写的诗并没有带来什么物质上的收益。

想到梵高。

想到抱着自己的诗集投江的朱湘。

想到，好像诗圣杜甫是饿死的。

还有很多诗人词人自己的生活就是allmessedup。

甚至都不能活。

。

比如李后主。

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很多时候，艺术就像是荒漠里开出的花。

人们常惊叹于其奇迹，也常忽视了它的背景：荒漠。

诗人的生活也许完全不如他的诗句一样浪漫，而这理想与现实的不协调与激烈碰撞，不也正是生命活力的绽放吗。

就像那句话说的一样：痛苦是存在的证明。

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这里还有个小问题，就是作品与内心的一致性。

这个暂时就不展开讨论了。

只拷贝一段话。

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作为20世纪最重要的人类学家之一，马林诺夫斯基生前的日记在1967年出版后，引发了持续近二十年的争议：这位德高望重的开山祖师式人物在巴布亚新几内亚和特罗布里恩岛考察期间，所记日记与他在严肃著作中对于当地人的态度相去甚远、充满矛盾。

在日记中，随处可见他对当地人的鄙夷和痛恨（甚至有种族歧视的嫌疑），而且他还不断怀疑自己和工作的意义，并饱受情感、健康的困扰。