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她先是拨弄了两下琴弦调音,琵琶声铮铮悦耳,引得不少人直了身子。
霓裳羽衣曲是唐玄宗所着,开元二十八年,杨玉环初次在华清池觐见时,唐玄宗还曾演奏此曲。
只见她横抱着琵琶,素手一翻,琴音如秋水一般从指尖流出,节奏舒缓散漫,那些本来直着身子的也渐渐靠在了座椅上闭上了眼睛。
散序过后调子逐渐轻快起来,飘逸有度,轻盈美妙,就在众人都沉浸在一片美好的祥和中时,忽然琴音直转,繁音急结,乐音铿锵,若是有舞女在此,应当是好一副裙摆飞扬的场景。
那调子从急急的扫弦又渐渐慢了下来,结束在一个长音上,余味悠然绵荡。
这霓裳羽衣曲多是由多种丝竹乐器一同演奏而成,通常还有衣着华丽的舞女在旁跳舞,像江从芝这样敢一人用琵琶演奏此曲的倒是不多。
观众似是都回过了神,从高脚凳那处当先传来一声叫好:“好!
我雷某苦心钻研琴术数年,如今竟在这烟柳之地听到了天上人间!”
雷某?当下有人就开始窃窃私语:“是前朝的那个有名的宫廷乐师?”
紧接着一片热烈的鼓掌和叫好声传来。
江从芝在台上淡淡一笑,天上人间?她自己都听得出来自己弹琴时候的戾气。
这时只听龟奴唱了一声“乔治伯曼-- 陈先生, 赏五十元!”
,她挑了挑眉,含笑朝他行了个礼。
绕开了围栏下台走了两步过去,贴着他耳边说:“我还以为陈先生不会来了。”
今日周六,就算他不在这,也就是和叁五好友去酒吧喝喝酒听听曲儿。
何况早就答应了她的事,陈由诗怎么可能不做到?他摸了摸她的发髻,笑笑说:“我不是无信之人。”
这种丝竹之乐他不常听的,如今听她弹来倒是有几分韵味。
就在这空场几分钟的时间内,有些人早已经议论起江从芝来了,说她琵琶弹得如何精妙,竟连前朝乐师都竖了大拇指。
江从芝心底微嘲,哪里来的宫廷乐师,不过是李知音安排的托儿罢了。
她虽是对唐俊生不来颇有怨念,但是自己身边就是个大金主,只好收了心神陪着他看接下来的节目。
陈由诗和一旁的金发男子倒是聊得畅快,甚至还交换了名片。
时间渐渐过去,不知不觉已到了饭点,李知音给每一桌都送了一小碟凉拌藕片,每个主客还送了一杯小酒。
不得不说这招真是妙极了,有了前菜开胃,少不了有客人继续点些热炒,那香味飘在空中,就连陈由诗这个平时对菜品挑剔的都点了些来吃。
转眼就到了最后一个剧目了,台上绛生和几个角儿正演着《醉杨妃》这一改良昆曲,唱腔曼妙,姿色动人。
醉杨妃这一剧目之所以在妓院这么出名,就是因为其中多半是写贵妃酒入愁肠,于是春情顿炽,与高、裴二力士忘其所以,作种种醉态及求欢猥亵状。
可其中的“啣杯”
、“下腰”
、“卧鱼”
等表演及醉前酒后的各种身段步法是没有基本功不能胜任的。
绛生本就是男生女相,黛色的眼尾一挑,更是袅袅娜娜。
一群人吃吃喝喝,宴席过后自然少不得要留宿的客人。
有些来了好几个客人的倌人还要陪笑在客人之间周旋,江从芝今日倒是没有这个烦恼,只顾着陈由诗便是。
有些客人也见到是乔治伯曼,少不得上来打招呼想攀谈一番,见了一旁的江从芝亦是好一番夸赞。
陈由诗没有办住局的意思,逗留一二也就回去了。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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