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房司梧无聊的问,猜想伊斯利这种喜欢装b的人是不会回答她的,这个时候只要微笑就好了,房司梧被自己的想法弄的忍不住笑了起来,伊斯利也还是跟着笑,“我只是……有些可惜,无法享受那些菜肴的味道。”
回答了,虽然回答的很奇怪……房司梧望了眼窗外的天空,顺着伊斯利的话往下说,“这句话怎么说?难道你的味觉迟钝?”
“……也可以这么说吧。”
伊斯利笑着起身,看来是没有继续聊下去的兴趣了,房司梧无语,一个两个的,都这么喜欢玩沉默……既然伊斯利喜欢说话说一半,就随他吧,房司梧回到房间里,刚才没怎么仔细看,于是把房间转了一圈,终于找到了一件挂在窗帘边上的衣服,一件女士的白色连衣裙,把衣服换上,在镜子前站着看了会,清纯中又带着成熟的妩媚感。
艺人们总是或多或少的自恋,房司梧绝对是其中翘楚,自觉美的惨绝人寰,不论是演什么样的角色,她都能找到其中的美来自我欣赏一番。
看了半天镜子,房门响了,打开门,伊斯利就站在外面,斜靠着门边,穿着白衬衫和长裤,还带上了眼镜,一派斯文儒雅,房司梧看的心跳乱了下。
“这是帽子,忘了拿给你。”
伊斯利把一个白色的帽子递给房司梧,“这里的太阳挺厉害的,女士出门带个帽子应该会好些。”
这温柔的样子,怎么看怎么可口,特别是伊斯利在那里站着,缓缓的说着话,垂着的眼眸……房司梧接过帽子,眼睛一眨,“伊斯利,你说你骗过多少小女生的芳心?”
“喜欢我的女孩吗?”
伊斯利挑眉,“不要随便喜欢我……会被我吃掉的。”
他眯着眼睛,温柔立刻变成了蛊惑的味儿来,但这蛊惑里,却又有一种令人觉得心惊胆颤的东西,“我最喜欢的,就是温热柔软的内脏了。”
伊斯利走了,声音还是往后传来,“听说这里的海很漂亮,你可以出去看看海。”
僵住的房司梧抖了下身子,皱起了眉头。
这种熟悉的感觉,真的觉得好像在哪里看过……就跟在《未来水世界》里看到马里纳的时候一样,那种奇怪的熟悉感……但马里纳是《未来水世界》的人物,可这个伊斯利却是从相遇开始便跟着她一起穿越的人……刚才的那种感觉……房司梧跺了脚,在门口做了两个深呼吸的动作,决定先把这个问题放到一边去,还是先出门逛一圈再说别的吧。
☆、no8下水道的美人鱼2房司梧带着帽子出了门,发现自己所居住的是一所家居式的旅馆,周围还有很多跟这个差不多的旅馆,转了两个巷子,不远处就是一片美丽的沙滩,不少的年轻人在沙滩上跑来跑去,房司梧找了个地方,往沙滩上一坐,吹起了海风,湿乎乎的感觉,果然还是很讨厌。
她皱了眉,从地上捡起一个小贝壳,在手心上翻转。
半个月的海上航行,让她的双手已经失去了曾经的那种光滑美丽,上面有不少破皮的地方,把贝壳往远处一扔,房司梧盯着自己的双手发呆。
她到底是为什么会到这个地方来的呢?时空的跨越太大,她都有些怀疑,这个世界是否还有个叫做房司梧的女演员。
如果把这些错乱的电影穿插在一起看做一个复合时空的话,而把自己出生生长的那个时空看做正常的时空,那么,是不是说,两个时空发生了交叠?也许可以用虫洞理论来解释。
这条理论是由阿尔伯特·爱因斯坦提出的。
简单地说,“虫洞”
就是连接宇宙遥远区域间的时空细管。
暗物质维持着虫洞出口的敞开。
虫洞可以把平行宇宙和婴儿宇宙连接起来,并提供时间旅行的可能性。
(本段来自百度)或者,可以把自己当时拍摄电影的那个地方比作一个宇宙面,而现在所在的时空比作一个宇宙面,这两个宇宙面在一张纸的两个不同地方,可是却在某一个时候,纸张被折叠,两个宇宙面产生了短暂的重合,于是她穿越了。
想来想去,房司梧想到了许多的可能性,但还是这个虫洞理论最靠谱。
假设这个推测成立,想要回去的办法难道是等到再次重叠吗?可谁又能把握好重叠时间周期和位置?或者……找到时空中的虫洞?房司梧自己汗了下,虫洞一般都是存在于宇宙中的,她要是想上宇宙去,估计要打劫一个国家才有这个可能。
但如果排除虫洞理论的狭隘性,发散思维的话,是不是可以认为,“虫洞”
是可以存在于任何一个地方的,不然为什么她是在陆地上穿越而不是在宇宙中穿越的了。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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