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1.1号时之虫,她现在非常…非常非常…非常非常非常地害怕。
这件事还要从今天早上说起。
当时,她的本体,也就是1号时之虫,让她负责盯梢一个独臂青年。
然后她的本体,和她本体的本体的分身,他们两个阿蒙走了,丢下她一个人。
当时,刚刚获得了蒙生第一个任务的她还觉得这是本体对她莫大的信任,所以她一定要做好这份工作!
甚至准备由此开始光宗耀祖报效祖蒙……
现在想来,当时的她根本就是个憨憨!
哦~天哪!
她到底是抽了什么风,才会觉得阿蒙是善意的,有良心的?拜托!
有良心的阿蒙怎么会囚禁阿蒙啊?不是说好阿蒙不骗阿蒙的吗?
说起来她被阿蒙囚禁这事,还得从三个小时前说起。
本体走了之后,那个独臂青年又在咖啡馆里坐了半个小时,然后起身离开,她也任职任责地跟了上去,独臂青年先在城西绕了两圈,随后经过城北进入郊区的手工场大街,拐进了主街道的右手边第六个巷口。
她,1.1号时之虫,作为一个敬业的分身,自然二话不说就跟了上去。
独臂青年走进一栋建筑里,1.1号时之虫就趴在狭窄的窗户上偷看,只见他掀开满是灰尘的床架,露出一个黑洞洞的通道,像是某种野兽的大嘴,有人钻进去就彻底消失再也出不来的那种。
独臂青年很快消失不见。
。
1.1号时之虫也跟着进了地道。
两人一前一后,顺着漫无止境的旋转楼梯缓慢下降,因为1.1号时之虫是用飘的,所以只有独臂青年一人的脚步声,孤独地回荡在幽深的地底。
通道里并没有光源,只有头顶的洞口投下来一块不规则的光斑,于是只能紧抓着楼梯的栏杆,走一步探一步。
不知道下降了多久,在黑漆漆的地方,时间感知和空间感知都很模糊,不知何时,头顶那块不规则的光斑已经消失不见了。
取而代之的是地面淡绿的微光。
那是一些细密的菌类。
顺着发光菌类的指引,独臂青年走进了下一段通道,一段长而狭窄、只能容纳一个人俯身通过的通道。
1.1号时之虫很担心——她这么弯着腰往前走,四周连转身的空间都没有,万一后面来了什么人,她岂不是躲都没法躲?
还好一路平安,身后并没有来人。
通道的尽头,是一座堪称“宏伟”
的建筑内厅,无数盛着苍白火焰的水晶锥瓶自穹顶悬落,照亮了雪白的罗马柱、金色的巨大穹顶、刻满浮雕和壁画的墙面、以及中间扭曲的羽蛇雕像。
独臂青年从衣兜里摸出小刷子和小铲子,蹲在墙角开始研究一幅通体颜色鲜红的诡异壁画。
独臂青年很快就被诡异的壁画给牢牢吸引住了。
1.1号时之虫就趴在入口处看着他这里敲一块,那里刮一点。
最后居然从兜里摸出几根伸缩棍子和一块折叠铁皮板支起了简易画架,照着墙上的壁画开始临摹,把1.1号时之虫都看呆了。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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