文学驿站

手机浏览器扫描二维码访问

第60页（第1页）

导演李萍倩的作风永远是那么明媚可喜。

尤其使男性观众感到满意的是妻子与外妇亲狎

地，和平地，互相拥抱着入睡的那一幕。

有这么一个动听的故事，《桃李争春》不难旁敲侧击地分析人生许多重大的问题，可是

它把这机会轻轻放过了。

《梅娘曲》也是一样，很有向上的希望而浑然不觉，只顾驾轻车，

就熟路，驰入我们百看不厌的被遗弃的女人的悲剧。

梅娘匆匆忙忙，像名人赴宴一般，各处

到了一到——她在大雨中颠踬，隔着玻璃窗吻她的孩子，在茅芦中奄奄一息，终于死在忏悔

了的丈夫的怀中，在男人的回忆里唱起了湖上的情歌。

合法的传奇剧中一切百试百验的催泪

剂全在这里了，只是受了灯光的影响，演出上很受损失。

多半是因为这奇惨的灯光，剧中所表现的“欢场”

的空气是异常阴森严冷。

马骥饰台基

的女主人，那一声刻板的短短的假笑，似嫌单调。

严俊演反角，熟极而流。

王熙春未能完全

摆脱京戏的拘束。

仓隐秋演势利的小学校长，讽刺入骨，偷了许多的场面去——看得见的部

分几乎全被她垄断了。

陈云裳在《桃李争春》里演那英勇的妻，太孩子气了些。

白光为对白

所限，似乎是一个稀有的朴讷的荡妇，只会执着酒杯：“你喝呀！

你喝呀！”

没有第二句

话，单靠一双美丽的眼睛来弥补这缺憾，就连这位“眼科专家”

也有点吃力的样子。

走！

走到楼上去

我编了一出戏，里面有个人拖儿带女去投亲，和亲戚闹翻了，他愤然跳起来道：“我受

不了这个。

走！