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站在他面前张彦正头疼地看着俞浦深乱七八糟的工作室——做过手作的人都知道,不管最初房间收拾得再怎么干净,一旦开始干活要不了半天就会乱如台风过境,何况俞浦深好几个礼拜都窝在里头懒得动弹。
桌子上满满当当铺着各种材质各种颜色的布料线团羊毛毡,还没脱模的滴胶一板又一板堆在一起。
刻章的平刀角刀圆刀这一把那一把刀刃闪闪发光,倒映着满地的线头亮片珠子乱滚。
“你这跟垃圾堆有什么区别?我进来连个落脚的地方都找不着。”
张彦捡起地上的毛线团抖了抖,黑线地发现上面还戳着根钩针,“东西摆摆好又要不了你的命,窝在这里头你就不嫌难受吗?”
除了做手工之外工作室也是俞浦深码字的地方,张彦本来也只是想过来拍张工作室的照片发出去做签售会的宣传的。
他甚至连宣传文案都想得差不多了,唯独没料到上次来还窗明几净整整齐齐的工作室,不到一个月就能乱成这幅德行。
果然不能让俞浦深完结,他一完结就要开始不安分了。
张彦嘴上念叨个不停,身体却非常诚实地开始给俞浦深收拾打扫整理房间,还嫌弃俞浦深碍手碍脚干活不利索,让他老实一边待着去。
“脚。”
“抬高点。”
“另一只。”
于是俞浦深只能抱着自己还没完工的毛绒小毯子蹲到了办公椅上,给拖把舞得虎虎生风的张彦让出表演空间。
东西都摊开了放,其实他觉得还挺方便的啊。
算了,为了耳根清净,还是不要跟进入妈妈模式的张彦顶嘴了。
虽然当天晚上出现在微博上的照片,并没能出现张彦妈妈给俞浦深打扫完毕的工作室。
——张彦在苦哈哈拖地的时候突然意识到,俞浦深桌子上柜子里那些零零碎碎的手作物件其实危机重重全是陷阱。
他是看习惯了又知道俞浦深还有个手作博主的小号,所以也不会多想什么,但粉丝们一个两个火眼金睛,万一照片哪里没注意让俞浦深掉了马甲,那他估计真的会被俞浦深弄死。
是以最后出现在微博上的只有一个站在窗前半身逆光的背影,在俞浦深卧室的窗户前头拍的。
不过在哪里拍的不重要,加没加滤镜修没修图也不重要,单单是“松风解带要开签售会”
这一个消息,就足够让书粉们转移重点了。
掐架不掐了,撕逼也不撕了,就连林景铄的小粉丝主动挑衅,都没能得到书粉们的一个眼神。
掐架?掐架能给他们掐来一个松风解带签售会的名额吗?撕逼?跟一群粉丝逻辑的小姑娘撕扯能有转发抽名额重要吗?
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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