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时间不断地夺走,并且终将夺走一切,应该如何与之相处呢?它不断造成着缺失,而且总是从最美好的东西开始。
从第一次最美好的缺失发生之时,缺失便不再停止。
被夺走之物,反而竟以缺失昭示在场。
除了必要的出门,黄晶晶现在总是一个人待着。
一个人待着的时候,她总是会想到陈建设。
想念?现在,还凭什么呢?对陈建设的生活的了解,几乎出自于她的猜测和想象。
与其说是了解,倒不如说是一厢情愿的揣摩。
对一个人的日常生活以及习惯,不论好的、不好的,仅凭屈指可数的几次见面就能够一览无遗么?未免过于自负。
所以,所想之人,的确正是此刻所想此人,确定么?是么?难道不仅仅只是一种所谓缱绻的思绪作怪?难道不是莫名的失落感的无对象的宣泄?
还有,不要忘了的是,一个人既然选择了他的婚姻,好的、坏的,难道不应该独自去面对以及承受?何以又想要到别处去寻找幸福呢?凭什么?话说回来,一个人对他自己究竟又有多少了解呢?
这么想着的时候,黄晶晶几乎已经将注意力全部转移到她的画上面来了。
小城姑娘,这是她正在画着的一幅画。
她既要深深根植于既定之土壤,又要受到变化着的时代以及社会环境的影响,她的身体,既受到前者供养、支撑,又受到后者的阳光雨露,二者共同辅佐她成长,以期长成一个成熟的个体。
这种成熟的个体的形态应该怎样呈现呢?
这种成熟,应该是作为人的意义上的成熟。
放在从古至今的任何地方,这都不是不重要的话题。
这种成熟,直接表现为对“爱与美”
的热情,而非其他。
其他的一切活动,皆作为辅助的背景环境。
还需要为此而再去虚构一座城吗?但是,一个个体对一座城恐怕不会有客观的描绘,这描绘恐怕也不会事无巨细。
恰恰相反,这种描绘更可能让一座城变成虚无。
至此,小城姑娘这一形象跃然眼前,成为了一个理想中的人物,向往爱与美,对此也怀有绝对的热情,而不再作为一个实际存在之人。
或者说,她已经成为了一个载体,承载所有的这些。
那么,她的具体形态呢?土壤的呢?阳光雨露的呢?抽象的这座城的形象呢?
黄晶晶坐在窗边,窗外的夜已相伴良久。
对面建筑物的窗洞统一都是漆黑漆黑的。
在晚上的时候看出去,建筑物沦为模糊的背景。
这时候,夜晚所特有的深浅不一的光影,才是主角,甚至包括需要站起身子踮起脚才看得见的湖。
那湖面浮满绿藻,湖面之下想必也是生机勃勃。
偶有鱼跃出水之声,连这声音都比她正在画着的一切更加具有存在感。
画布仍然空白。
形象仍然停留在头脑中,在那里兀自生长。
昨天,黄晶晶没去吉祥酒楼,李婉婷打来电话所诉说的种种,仍然久久回荡在空荡荡的房间里,对她产生着持续的效果。
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