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第91章 模型与皮套（第4页）

他可没那么坏，每一个怪兽，都应该有它专属的皮套设计，回头戏拍完了，建一个怪兽博物馆，将皮套按出场集数陈列其中。

小朋友一定很感兴趣

出一部奥特作品，就建一座怪兽博物馆。

回头一张门票卖50块，说不定还能赚点钱呢

等以后有钱了，这些怪兽博物馆还能顺势发展成“怪兽乐园”

就像迪士尼乐园一样，在全球各地修鹏达乐园，里面全是各种人扮怪兽和奥特曼，时不时还能从角落拎出一只落单的卡面来打或是小魔仙

门票都是小钱，不许游客带食物和饮料入园，卖高价食物和饮料还不能赚得盆满钵满

嘶

画面太美不敢想象呀

皮套这一块，孟浪给的建议不多。

除了奥特曼皮套由他把关设计，怪兽皮套其实并没有束缚太多，皮套设计师完全可以开动脑洞，在符合怪兽设定的情况下，做出各种各样诡异奇葩的造型设计。

当然，这种权限仅限于某些冷门怪兽。

像宇宙忍者巴尔坦星人，这种超经典怪兽形象，还得是孟浪亲自把关设计才行。

经典怪兽之所以经典，设计思路一定有可取之处。

至于那些冷门怪兽嘛，变得冷门的原因可能是圆谷不重视，也可能是皮套设计出了问题。

那这种怪兽，就可以交给设计师自由发挥了。

只要设计不是太突兀违和，基本都可以在孟浪这里领到经费制作样品。

皮套样品制作出来后，奥特曼制作组会进行评估审核，审核无误后，该皮套就能出现在剧中。