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第3部分（第1页）

，防止穿帮、越轴等失误出现。

影片完成后，这些记录还可供制作完成台本之用。

读　读窝　　W…w…w。

d…u…du…wo。

c…o…m。

现在每天出入与片场的吕言身上必备三宝：场记板、场记单、剧本。

场记板这种东西不言而喻，在网络发达的后世大家也是见怪不怪。

这东西在每个镜头开拍时需要打板用的，在板子上记录摄像机将要拍摄的集数、场数、镜数。

然后被摄像机拍摄。

“言仔，把今天的场记单拿来我看看。”

休息间隙，徐克戴着墨镜靠在椅子上说道。

吕言现在对于场记单的记录倒也是轻车熟路，并没有多想就递了过去。

写这东西，有一定的格式。

先写上集数、场数、镜数、条数。

再写上拍摄的内容。

最后记录时间码。

并且要对导演满意的条数做记录。

由于徐克戴着墨镜，吕言并不能看出什么。

不一会，徐克就将场记单递了回来道：“不错，不过其中一条可以删去了。”

听不出夸奖，也听不出不满。

徐克将场记单递回后，就站起身喊道：“差不多了，刚才那条重拍。”

做一个场记要时时在导演身边，及时记录导演所说的。

读　读窝　　W…w…w。

d…u…du…wo。

c…o…m。

所以吕言也来不及多想，就匆匆将徐克所指的那条划上横线后马上跟了上去。

1984年的香港并没有让吕言觉得那么难以融入，反而开始真正意义上接触到自己最喜爱的行业之后越发的积极起来。

每天拍摄结束后的他，就会开始大量的阅读和学习。

吸收一切他需要的东西来结合自己的记忆，这让他对这个时期的香港电影越发的了解起来。

对于新（和谐）浪潮电影和新艺城，吕言涉足颇深。

一个是电影大运动，一个是自己现在的东家。

吕言自然特别关注，从而开始慢慢体会到那些内在的东西。

在香港**潮电影运动之后，香港独立制片公司赖以生存的东南亚电影市场发生了一系列重大的变化：新加坡开始把资金主要投向香港电视连续剧，泰国因世界经济危机的冲击和限制进口配额等原因而让港片举步维艰，越南市场则由于政治原因而丧失殆尽。

因此，香港独立制片陷入低谷，艺术性和思想性较强而商业性薄弱的电影失去了生存的土壤。