文学驿站

手机浏览器扫描二维码访问

第88部分（第4页）

如若让吕言来细究邵六叔之所以频频失策的原由，其实与邵氏历来奉行的大片场制度大有关联。

原来该公司不仅要求演员及导演签一年至数年的“包身约”

，期间不能到外面接戏。

而且对员工的工资水平有所限制，创作及拍摄权亦主要集中在邵逸夫等少数高层手中。

——如此种种，的确很难网罗或留住李小龙、许冠文这些需要平等独立的天王巨星。

　　相比之下，邹文怀则施行独立制片制度，他将与演员的雇佣关系改成合作关系，电影利润亦与演员分帐。

更有甚者，嘉禾还建立了卫星公司承包制，资助有票房保证的电影人公司拍片，李小龙的“协和”

、许冠文的“许氏”

，日后洪金宝的“宝禾”

、成龙的“威禾”

，皆是嘉禾的卫星公司。

他们在拥有决策权的同时，并享有很大程度的创作自由，但剧本、财政预算及拍摄进度仍受母公司的监督。

这样一来，自然网罗了大批票房红星及优秀电影创作人，至8o年代初期，嘉禾影业展迅，公司实力俨然已可与邵氏并肩。

自7o年代后期始，香港影坛即形成邵氏与嘉禾双雄对峙的局面。

两大电影公司分别拥有大型片场和行院线，邵氏的清水湾影城、嘉禾的斧山道片场，每日都在拍片赶工。

每到黄金档期，两大院线便会尽出**对撼，反观其他独立小制片公司则只能在夹缝中生存。

这种局面持续到1981年被麦嘉、石天、黄百鸣合组　　的“新艺城”

影业公司打破，他们在之前一年取得财雄势大的“金公主”

集团支持

在新艺城和嘉禾的前攻后击之下，邵氏已经是撑不住了。

但这个时期的香港影坛三足鼎立的格局却未被打破，因为潘迪华收购德宝公司以及邵氏旗下院线继续跟新艺城和嘉禾打起了擂台。

而就在三家大公司依旧三足鼎立之时，有吕言率领的独立制片公司竟然凭借一人之力开始异军突起。

若不是因为东城映像实在规模太小，香港的娱乐媒体估计早就将它归入到了大战中去。

那么，吕言自己是否希望打破三足鼎立的僵局呢？

这个问题的回答是很显然的，吕言的东城映像其实是在飞展。

不管从资金的回收上，还是在人员的配备上。

吕言的每一步棋，都是朝着合理化、流水线化的电影公司模式进行衍生只不过越是展起来，就会越让吕言觉得脚步需要迫切起来。

就像现在

邵氏有着清水湾片场，而嘉禾有着斧山道片场……但凡大公司，都有着自己的摄影厂。

而作为独立制片的东城映像，显然现在并不预备。

当然，以现在东城映像的才力想弄个摄影厂虽然困难但也并不是不可以。

只不过，这里面有着划算不划算的问题你如果一年就产这么2、3部片子，那搞什么摄影厂？真开了，绝对全部说你脑子有病

所以，电影公司的展是需要逐步完善进尔配套起来。

。

。

　　。

。

　　。

。