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她怕梁声做出什么冲动的事,打圆场说了一堆利弊好话,最后梁声碍于直播间的存在忍了忍,“呸,这次算她走运。”
好不容易劝走梁声,戚语松了口气,走了两步发现安生没跟上来:“你不走?”
安生顿了下,回头看了眼紧闭的门:“来了。”
池悠然回到中堂,焚香三柱,重新跪在草垫上,口中将方才被打断的《度人经》。
《度人经》全称为《灵宝无量度人上品妙经》、《元始无量度人上品妙经》、《太上洞玄灵宝无量度人上品妙经》,作为一部道教神学作品,主旨便是“仙道贵生,无量度人”
的思想*[引用百度百科]。
“……书其功勤,上奏诸天,万神明礼……”
每个地方的传承和风格都不一样,池悠然念的经自然也独树一帜。
她所说的是本地的古言,阿婆是个很“崇古”
的人,推崇古方古法古话古代文明,因为她觉得随着时代的更替,人们信仰的缺失越来越严重,只有越接近古人才能越靠近仙家。
池悠然从小在阿婆身边长大,随着年龄和见识的增长,发现她们这脉神婆很不一样,最大的区别就在于她们没有专门供奉的仙家。
都说北方有萨满,南方有神婆。
无论哪个派系,都会供奉一尊或几尊仙家,比如民间常见的“五大仙”
狐黄白柳灰等。
池悠然也曾问过阿婆,但阿婆并没有直接回答,反而是抚摸着她的头顶,说:“正心诚畅,灵韵自然。
有与没有并不重要。
。”
一直念到华灯初上,夜幕降临。
一个不速之客鬼鬼祟祟的踏入木屋,完全没注意到自己身后跟着的隐藏式空中摄像头。
“小仙姑?小仙姑,你在吗?”
戚语小心翼翼的推门而入,这里没有路灯,一路上走过来起初是担心被人发现,后面就是纯粹的害怕了,好在门后就是庭院,庭院后面就是中堂,中堂此时隐约有光露出。
走近中堂,这才看见里面是香烛的亮光,大门虚掩,戚语猝然看到自己正对面的放在木桌上的木质牌位。
“戚小姐。”
身后响起幽幽的女声。
心里本就有鬼的戚语身体一抖,眼角余光慢慢落在声源处的地下,只看见一片白纱漂在空中,下意识尖叫一声并快速后退,结果推开门一下子被门槛绊倒。
这是第二个了。
池悠然无声叹了口气:“我真的有那么可怕吗?”
抖了半天,戚语终于找回神智:“啊!
啊?是、是小仙姑?”
“如果你白天没
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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