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高兴了一会儿,孟姨娘冷静了下来,站起身来,做出要出恭的样子,出了房间,来到了院子的角落里。
米小昭会意,跟着走了出去。
内室有花太太,还有花沐晴,百灵、莺歌等丫鬟。
万一有谁没睡着,听到了孟姨娘对自己说的话就不好了。
见四处无人,孟姨娘从裙子下面掏出了一个小布袋,在米小昭耳边轻声道:“放到姚乳娘和良辰的屋子去,明日里想法子把布袋当着良辰和姚乳娘的面弄出来,往陶怡居跑,把良辰和姚乳娘引到到太太面前……还有,要把布袋里的娃娃弄出来给太太看……你听明白了吗?”
米小昭郑重地点头。
孟姨娘把布袋放到了米小昭嘴边,看着米小昭叼着布袋离去,默默地跪了下来,虔诚地拜了几拜老天爷。
她觉得自己是疯了,竟然相信一条狗。
可若是不相信花狗剩,这一系列事情仅凭她自己又很难办到。
不说去放布袋,就是把事情闹出来就很不容易。
自己若是出头去把事情闹出来,可能太太第一个怀疑的就是自己。
即便自己已经很低调很低调了,可太太依旧瞧自己不顺眼……想到这里,孟姨娘不由得苦笑了一下。
米小昭避过了巡夜的家丁,悄悄地来到了沁芳园。
沁芳园里十分静寂,四处黢黑,只有小少爷住的暖阁里透出点点灯光。
米小昭凭着气味找到了良辰和姚乳娘住的屋子。
米小昭蹑手蹑脚地走了进去,原以为里面有人,谁知良辰和姚乳娘都不在。
原来冬天冷,小少爷睡的暖阁里才供应银霜炭。
两人便把被子都搬到了暖阁,和小少爷挤到了一张床上,美其名曰,照顾小少爷。
司琴很是气愤,找孟姨娘告了几次状。
可孟姨娘不但没生气,还替两人说话。
司琴没了辙,只好听之任之。
良辰和姚乳娘更加明目张胆,索性把日常用具都拿到了暖阁,吃住都在里面。
房间里没人,米小昭放了心,四处打量着,寻思把布袋放到哪里最合适。
箱子里不行。
明日里要当着良辰和姚乳娘的面把布袋叼出去,总不能当着俩人的面去开箱子。
床上也不行。
上面空荡荡的,不好藏东西。
万一布袋先被良辰或姚乳娘发现了,就白费劲了。
床下?嗯,极好!
既隐蔽又容易把布袋叼出去。
米小昭忍着呛鼻子的灰尘味,钻进了床底下,把布袋放好,又钻了出来,弄得一脑袋的蛛网。
怕被春云发现自己头上身上有蛛网,米小昭去找米不三和米不四,让俩鼠帮忙,把蛛网弄干净了才回到了狗窝。
辛苦了大半夜,米小昭睡得十分香甜,直到吃早饭时才醒来。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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