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而拉斯这个人,只能说他把事情想得太简单,只想着做了这件事族长会保他,所以就选择无视了这条族规。
他并没有仔细想过,为什么这么多年过去,族长不亲自动手?姬伽对达墨的想法这么久也没有行动?他主动上前为他排忧解困的时候姬伽为什么没有答应?就只想到除掉达墨之后的好处,并没有深思在做这件事情当中会承担的风险,所以现在被赶出部落的这个结果是他自己活该,连自己可能面临的后果都没有考虑。
坐在椅子上面的达石被推着来到门口,还没等他感叹,推着他的那个人一使劲儿就把他推出了部落。
因为这意外情况,让他有点愣神,转过头看向那个人。
明明那么熟悉的一个人,在他印象中一直都是非常稳重的人,因为这个动作,他感觉都快认不出来了,明明还是那张脸。
可能是今天会有他这么个看头,所以附近有很多人。
认识的,不认识的,熟悉的,陌生的,这些脸庞一一在他眼里闪过,有些人对上他的眼神会躲开,而更多的人对上他却并没有什么表情。
看着这些人的反应,达石并不失望,至少还有人觉得愧疚。
达石在离开之前,特意找了一下楼拉的身影,但是并没有找到。
收回目光,用手自行推着椅子慢慢往五颜六色看着就让人心情愉快的地方移动,他还以为以他和楼拉以前的感情,他说不定会来看看,只是没想到楼拉没来,看来是他高估了他在楼拉心底的份量。
随着时间流逝,达石离部落的距离慢慢拉开了,从出了那些人经常狩猎的范围后,他就时不时的会遇见野兽,有些看到他会躲开,有些看到他却会上前攻击他。
虽然现在他的腿废了,但是他的手可没废,刚开始仗着以前的经验还可以对付,越到后面体力越不支,渐渐的,移动速度就慢了下来。
达石知道达墨今天要来,为了不让楼拉的目的得逞,他离开的时候速度是他能移动得最快的了。
这样他离开的地方离部落越远,到时候达墨逃出去的机会就多一点,毕竟野兽可不认识人,虽然有些弱小的野兽会因为人多而逃走,但是离部落远的地方实力强劲儿的野兽可并不少。
达墨过来带他走的时候可以浑水摸鱼,毕竟他的兽型隐蔽性非常高,更何况那时候带着他的尸体应该会很轻松。
因为这点,达石对自己身上出现的伤口并不在意,他只是注意伤口的位置不要太明显,让远处隐藏的人看不出来,要不然被达墨发现,他非常可能会因为着急所以直接冲上来。
现在达墨的实力虽然比拉斯这种要强很多,但是因为隐藏实力,与体型庞大的野兽较量几乎没有,所以如果那时候他一出现,不用多久,绝对会被抓到。
因为这些原因,所以他非常注意这些,不过,也因为这点,所以他移动的速度在与野兽搏斗中并没有很快。
而达墨确实也到了,就在一个视野辽阔的地方。
他到的时候,查宁刚好掩藏好身影。
查宁找位置的时候并没有像达墨那样随便一个开阔的地方就可以,他是变作人形藏在植物里面,他的块头可不能与达墨相比。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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